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陈建仲
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艺号人物 People 从舞者、编舞家到舞团艺术总监
台湾芭蕾王子，闪耀欧陆舞台—余能盛
他二十二岁才开始习舞，却在欧陆一路从舞者、编舞家进而担任歌剧院芭蕾舞团的艺术总监，被视为在德语系国家成就最顶尖的台湾舞蹈家余能盛，他如何以精湛的技巧与舞台的魅力征服欧陆的舞台？如何让自己融入西方的文化社会、进而转化为创作的内力？八月他将带著欧洲舞者与台北室内芭蕾舞团，演出新作《当芭蕾邂逅柴可夫斯基》，让台湾观众可以再一次体验这位「芭蕾王子」的编创丰采！
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话题追踪 Follow-ups 偶戏新玩意之二
融合影戏与电影蒙太奇 三盏灯玩出奇幻光影戏
走进华山特区果酒礼堂，戏码是《火烧盘丝洞》，原本以为是传统的皮影戏，却仿佛看了一场电影，远景、中景、近景与特写的切换，还有蒙太奇的说故事方式，都令人大吃一惊，《西游记》的故事已经耳熟能详，却被这样有趣的形式深深吸引。 真人与偶同台以影子呈现演出，孙悟空在刹那间能变成苍蝇，还有变成老鹰的慢动作，以黑影为主体光影戏，竟然出现白色光的蜘蛛网，结束前，镜头还随著师徒一行人在群山间移动，前台看得匪夷所思，这些神奇的效果到底是如何达成？ 三个光源切换场景，写脚本也画分镜图 来到兵荒马乱的后台，一切豁然开朗，传统的皮影戏只有一个光源，而后台有三个光源，三个赛璐片的镜框预设好的场景，当一个场景在进行时，另两个正在换景、布置人员就定位，光源一切换，就会在瞬间换了一个场景，就像是电影里的蒙太奇手法。 这是一个大师班的研习成果发表，参与的学员是来自亚洲的四位与台湾的十五位艺术工作者，这次的工作经验与学员以往作戏的经验非常不同，故事脚本出来的同时，必须同时做好类似电影的分镜图，而非一般戏剧里的场景，思考的模式是一个镜头一个镜头，因为观众是透过镜头画面来了解剧情的。也因此，同样是两个人在对话，因为远景、近景、特写，或是角度取景的设计，就可以变化出好几个镜头，频频切换让后台人仰马翻好不热闹。 立体影偶面具头上戴，废物利用玩出新奇点子 大师是来自美国的赖瑞里德（Larry Reed），耶鲁大学学士、主修法国剧场，旧金山艺术学院电影制作艺术硕士，具有演员、舞者及电影摄影的训练背景。到峇里岛拍摄皮影戏纪录片时，爱上了皮影戏，留在当地学习六年并成为具有正式演出资格的达朗（Dalang，皮影戏演师，具有教士般的崇高地位）。 赖瑞里德融合传统影戏及其在舞蹈、剧场、电影方面的才能，研发出独特的影戏面具及手持灯光设备，影偶雕空的双面面具立体交叉当作头饰，与演出者合为一体，这样方便一边演出还能看到影子投射在布幕上的效果。 创造出台前种种惊奇的电影效果，后台看起来都像废物利用，里德强调这些效果都可以自己在家中玩出来，然而里德带来的Know How，也许将带给