:::
一张床四人睡
相关文章 4 篇
-
台前幕后
带刺的语言
关于创作，纪蔚然认为一个好作品必需要「带刺」，也许立场不够政治正确、也许论调不为人所接受，可是一个不带刺的作品，就是一个甚么都没有的作品。一个作品若只想讨好观众，就容易丧失自己的特色。他想看到带刺的作品，也坚持写出带刺的作品。
-
戏剧
矛盾的忧郁
将废话变成有意思的弦外之音是纪蔚然剧本语言书写的长处之一，但是那种本质消极的人生观在创作过程中书写「放弃」的心情也跃然纸上，对观众懂或不懂、欣赏或厌烦的不放心更呈现在喋喋不休的辩论与斗嘴之中，形成一种矛盾的忧郁，渲染所致，戏剧的推动与发展也不免胶著在一片暧昧之中。
-
台前幕后
从咖啡馆飘出的剧本
借由演员给的灵感写出《一张床四人睡》，仅只是这个十足原创性的生产过程就已引人入胜，更何况新的创作方式带来新的思考。在这个剧作里，纪蔚然转移之前对「家」的感情，试图探讨「爱情」之间纠结的问题，亦即「寻找与救赎」。
-
异人馆
揭自己的疮疤 游「戏」人生纪蔚然
从《黑夜白贼》的父亲仅剩「虚位」，到《也无风也无雨》的父亲「蒸发」成谜，纪蔚然不仅自问，也遭受外界多方的质问，「一般剧作者都在揭露别人的问题，我则是揭自己的疮疤。」不过他或许就是要藉著艺术作品，掀起令人瞥见都要惊讶不已的「冲突」内里，才凸显出他的「异色」风格吧？
