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费黛里奥
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特别企画 Feature 【专家带路】吕岱卫（资深艺文工作者 ）走进浦契尼的感伤、华格纳的爱之死，与贝多芬追求自由的灵魂讴歌
国内各大乐团近期陆续公布2026／27新乐季的节目，最让我惊喜的，是歌剧曲目的选择朝更具挑战性、甚至过去在台湾难得一见的曲目迈进。其中，KSO将带来浦契尼《燕子》台湾首演，TSO则以华格纳《崔斯坦与伊索德》迎接年度歌剧制作，两部作品一南一北，也成为我新乐季最期待的歌剧演出。 相较于《波希米亚人》、《托斯卡》与《蝴蝶夫人》，浦契尼的《燕子》在台湾乐迷间显得陌生许多，然而这部作品却有著浦契尼歌剧中相当独特的气质。它少了撕心裂肺的戏剧冲突，反而多了一种世纪末欧洲特有的优雅与感伤，华尔滋般流动的旋律、细腻透明的管弦乐色彩，描写交际花玛格达在爱情与面包间短暂而美丽的梦。这次KSO以歌剧音乐会形式呈现，反而让我们能将注意力集中在浦契尼精致的音乐书写上；更重要的是，这是《燕子》在台湾的首演，对国内歌剧演出曲目的拓展而言，自然具有特别的意义。 如果说《燕子》是爱情不敌面包的真实写照，那么TSO推出的《崔斯坦与伊索德》，就是把爱情推向死亡与永恒的极致。这部作品不只是华格纳的代表作，更是19世纪音乐史最重要的分水岭之一。从著名的「崔斯坦和弦」开始，音乐便在无止境的渴望与延宕之中向前流动，直到伊索德最后的唱段〈爱之死〉，才得到真正的解脱。这次由TSO挑战这部难度爆表的巨作，无论对乐团、歌手或观众而言，这都会是一次体力与精神的极限挑战，也是新乐季中我绝不会错过的一场演出。 另一个让我眼睛一亮的企画，则是NTSO的「贝多芬弦乐四重奏全集」。有趣的是，演出不在传统音乐厅，而选择了1927年由林献堂、蒋渭水等台湾文化协会成员创立的台中中央书局。1827年贝多芬逝世，1927年中央书局成立，到了2027年，NTSO音乐家将以7场音乐会接力演出贝多芬16首弦乐四重奏与《大赋格》，3个相隔百年的时间座标，在此产生迷人的交集。若能完整听过一轮，几乎就像陪著贝多芬重新走完一次他的创作人生，可说是一场极具文化意义的音乐策展。 而在NSO 40周年乐季中，我最期待的两场演出则都与人声演出有关。首先是马勒第八号交响曲《千人》。从8位独唱家、两组混声合唱到庞大的管弦乐团，这部作品所追求的早已不只是音量上的巨大，而是马勒试图让交响曲成为包含宗教、文学、哲学与人类精神的宇宙。音乐总监准．马寇尔近年持续推动「马勒计划」，如今来到规模最惊人的第八号交响
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焦点专题 Focus 芭蕾与戏剧 成就巨人身躯
百年前的跨界进击
乐圣如何超凡入圣，除了天分与努力，也一定有其他的环境刺激，激荡生命感受，方能成就绝世经典。当年的贝多芬也与其他表演艺术交流相遇，写过芭蕾剧乐《普罗米修斯之造物》，也为歌德的戏剧《艾格蒙》写过配乐，还以歌剧《蕾欧诺拉或结发之爱》的剧本，酝酿创造出其唯一歌剧作品《费黛里奥》
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即将上场 Preview 北市交演出贝多芬唯一歌剧
《费黛里奥》 裸钻般辉映自由与人权的珍贵
贝多芬的唯一歌剧《费黛里奥》，从交响曲的精神发展出前所未见的新音乐理想，将政治思潮与个人自由以悲剧与人道颂歌融成一体。北市交这次以音乐会形式搬上舞台，由曾道雄执导，日籍指挥大胜秀也指挥，国内歌手孔孝诚、林慈音担纲男女主角。
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国际卡司加持 歌剧盛宴拉高规格上场
各大交响乐团的歌剧制作，是国内乐迷难得观赏精致总体歌剧演出的机会，而今年适逢建国百年，各家端出的菜色自是更胜以往。NSO主打歌剧大师浦契尼，演出台湾少见的《修女安洁丽卡》与大家耳熟能详的《蝴蝶夫人》；北市交则是把罗马歌剧院的《阿依达》原味搬来，还有帕华洛帝接班人里契特拉加持；国台交也难得演出歌剧音乐会，邀请国外声乐家来唱贝多芬的《费黛里奥》。
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专辑(一)
来尝原汁原味的「导演歌剧」！
在费森斯坦的带领下，柏林喜歌剧院成为欧洲「导演歌剧」的重镇。这次带来的《费黛里奥》是想像力丰富的导演库普佛的作品，几乎空无一物的舞台，赤裸著剧院灯架与布幕，完全不修饰的空间，只有演员在诺大的空间里奋力地唱著贝多芬这唯一的歌剧作品。而另一出《风流寡妇》，则最符合「节庆」气味，即使不强调「导演歌剧」，演员自会从轻松热闹的音乐中呈现吸引观众眼光的演技。
