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贝多芬《英雄交响曲》手稿(曾道雄 提供)
即将上场 Preview 北市交演出贝多芬唯一歌剧

《费黛里奥》 裸钻般辉映自由与人权的珍贵

贝多芬的唯一歌剧《费黛里奥》,从交响曲的精神发展出前所未见的新音乐理想,将政治思潮与个人自由以悲剧与人道颂歌融成一体。北市交这次以音乐会形式搬上舞台,由曾道雄执导,日籍指挥大胜秀也指挥,国内歌手孔孝诚、林慈音担纲男女主角。

贝多芬的唯一歌剧《费黛里奥》,从交响曲的精神发展出前所未见的新音乐理想,将政治思潮与个人自由以悲剧与人道颂歌融成一体。北市交这次以音乐会形式搬上舞台,由曾道雄执导,日籍指挥大胜秀也指挥,国内歌手孔孝诚、林慈音担纲男女主角。

歌剧音乐会《费黛里奥

5/30  19:30 台北 中山堂中正厅

INFO  02-25786731

伯恩斯坦在一九七○年贝多芬的纪念音乐会上说:「贝多芬的《费黛里奥》是对爱、自由及生命的永恒纪念,是对人权和贞德的赞颂;对独裁与政治迫害的直言控诉,对美及婚姻的圣洁礼赞;他肯定了对神及公义的信仰,是人类最终的依靠。」无论一生遭受到多少挫折磨难,在贝多芬的作品中,总是弥漫著对生命的欢愉。他突破了莫札特以降的形式束缚、表现了空前的自我意志,在两百多年后听来,这份燃烧的热情依然不减。这部贝多芬此生唯一的歌剧,让素有歌剧教父之称的曾道雄喟叹为:「写出贝多芬内心对自由与人权的呐喊。」

精雕细琢成就勇敢女性形象

《费黛里奥》原名《夫妇之爱》Die eheliche liebe,剧情讲述雷欧诺蕾(Leonore)为了营救因政治因素而被囚禁的丈夫,女伴男装化名为费黛里奥(Fidelio)并受雇于监狱长,以自己无惧于死亡的勇气成功营救丈夫脱险的故事。虽然费黛里奥只是女主角的化名,字义却就是「忠诚者」。该剧创作时空适逢拿破仑推翻帝制却又自行称帝时,贝多芬在那种从敬佩其为「英雄」到愤而将封面题献名字用力涂掉的背景下,可以想见谱写《费黛里奥》时,无疑是怀抱著自由与人权理想的。

或许雷欧诺蕾勇敢的形象,正是贝多芬心中完美的女性典范,即使原始歌剧的词并非为他而写,而且在他接受委托之前,已经有三位作曲家同样以此题材创作歌剧,他仍旧钟爱这个情节。《费黛里奥》从完成到确立颇为坎坷,长达九年的时光,历经四首序曲、两个剧名、三个版本的改写,包括剧中一首歌曲甚至还修改了十九次之多,整出歌剧可说是作曲家精雕细琢而成。这部作品的诞生不仅剧力万钧,其中他那一句音乐、一句对白的间歇穿插成了Melodrama的雏形,让韦伯得到了灵感,进而在《魔弹射手》中扩张成一个完整的「狼谷场景」,也开创了歌剧史上一个重要的扉页。

歌唱家皆一时之选

此次北市交在中山堂的演出,邀请曾道雄担任导演,他也因地制宜在这古典雅致的殿堂,加上一个「人造乐池」以容纳乐团。虽以俗称semi-staged的音乐会形式演出,但在灯光、道具、布景上,即使简单却应有尽有。演出者为国内歌手中的精锐,由孔孝诚、林慈音肩挑男女主角,还有罗俊颖、林中光、洪宜德、李郁茹、姚盈任分别饰演狱工、典狱长、门卫、女儿及大臣。虽然贝多芬的音乐吃重,但对角色的安排,曾道雄表示肯定:「他们都是很好的人选,声音适合剧中的角色。况且,我们一定要给国内歌手机会,不能让他们永远当观众。」因此他对演员也相对要求严格,不论走位、角度、转身、动作一点都不马虎。加上与曾道雄合作多次的日籍指挥大胜秀也(Shuya Okatsu)是指挥中少有娴熟剧场者,整个设计下来,演出完整度早已超越semi-staged形式。

贝多芬从交响曲的精神发展出前所未见的新音乐理想,将政治思潮与个人自由以悲剧与人道颂歌融成一体。再多繁复的装饰、华丽的舞台,都不如他那去芜存菁的纯粹。「抽离具象,就拥有无限想像力。」曾道雄将与北市交携手,「以一颗歌剧纯真本体的『裸钻』,呈献给观众。」

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