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吴承恩
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戏曲 后设视角与表演核心《赵氏孤女》 不只生错性别，也觉醒于性别
「坦白说我从小到大，并没有觉得身为女性有多不方便，直到2015年我接了歌仔戏委托创作《大龙峒金狮传奇首部曲无耳金狮》，要去接触弄狮、武术等技艺，才真实感受传统艺术加诸女性的诸多限制：你是女生，就不能弄狮，甚至连碰一下都不行就好像出生时的性别，就已经决定后续人生的差别。」毛断计划艺术总监、编剧蔡逸璇说。 喜爱传统戏曲的她，始终觉得歌仔戏好听好看，但往往是观念守旧的故事情节，让她难以进入。「歌仔戏观众大都是女性，为何情节却无法跳脱性别限制？」带著这样的困惑与不服气，让她决定为歌仔戏带来一场性别觉醒。 从现代角度来看，歌仔戏常以《万古流芳》作为剧名的「赵氏孤儿」故事，崇尚封建君臣的教化价值，的确有些过时了：赵盾一族遭奸臣灭门，只留下一名遗腹子；受恩于赵家的程婴为了保住赵氏血脉，以自己亲生儿子伪换，直到把赵家婴孩养大，才将「复仇」任务付予他。为了「守忠」，让无辜婴孩受死，再把幸存婴孩当作复仇工具，本身就是不太符合当代社会儿少权益的奇怪设定。也难怪，如蔡逸璇所说，「这几年很少演这出戏了。」 但故事真正吸引她的，是完全交由命运决定的复仇计划：「剧中人物都没想过要是生出女生怎么办吗？这是二分之一的机率耶！」就是这个「what if」（要是会怎样），有了《赵氏孤女》这出翻转性别的新编歌仔戏。
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新锐艺评 Review歌仔戏粗脚的男性浪漫风景
《华容道》是歌仔戏资深粗脚（tshoo-kioh，指老生、花脸）演员吕琼珷编、导、演之剧目，原为《赤壁论文．华容道》，属其家班国光歌剧团擅演的粗脚戏。此剧曾由国光歌剧团两度公演、戏曲学院师生联演，皆由吕琼珷亲自饰演曹操。2020 年、2022 年更名《烽火一声笑》，当时担纲关羽、曹操的戏曲学院在学生，即为本次「承功」版《华容道》的主演新秀吴承恩与协演郑力荣。 本次因应节目时长，选段《华容道》，并增编《借东风》，由吴承恩一赶二饰演孔明、关羽。呼应京剧「群、借、华」有一赶三之例，此安排显示出挑战文武不同行当的企图。同时标志吕琼珷的粗脚艺风，多有京剧老生、花脸的表演技巧，做表浓烈（包括髯口功）、嗓音厚实、行腔强调顿挫，尤其是古册戏中包公、萧何、公孙杵臼等角色。 歌仔戏身为百年前的新兴剧种，向传统剧种取材，自然顺理。时至今日，专攻粗脚的演员，却愈来愈稀有。剧团多以女小生为当柱（tong-thiāu，当家），随著剧种演化的进程，粗脚退居配角，主演的戏出也日渐减少。加上男演员整体比例偏少，而女演员缺乏嗓音、体型等先天优势，难有胜任粗脚者。现在，粗脚的角色可由其他行当兼任或转任，表演也兼 容各异其趣的风格，以齐备角色、完成演出为任务，粗脚行当的独特性已不比过去。专为粗脚经营表演空间的戏出，如《华容道》，更难得一见。
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即将上场 Preview 高雄城市芭蕾「点子鞋」迈入第九年
「点子」源源不断 古典芭蕾跳出新气象
高雄城市芭蕾舞团每年二月推出的「点子鞋」汇演，是创新芭蕾舞码的展演平台，今年将演出颜凤曦、赖翃中、张坚贵、李志达、吴承恩与柯姿君的作品，以芭蕾与现代舞之间的挣扎、芭蕾的「轻」与重量的对照等主题，挥洒新点子！
