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第三世代
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特别企画（二） Feature直击！东京小剧场 What’s Going on in Tokyo？
东京距离台北，两千七百八十五公里，飞行时间三小时，时差一个钟头。 东京，是台湾人出国旅游的热门首选，也是国人往来最密切、互动最频繁的国际城市。 然而，我们对东京小剧场的文化现象却相当陌生。 在东京，光是小剧场的数量就有两百多个，正式登记立案的表演团体更高达上千个。 和其他行业一样，东京剧场生态同样竞争激烈、生存不易，各式各样的艺术节、戏剧奖林立。 从事表演工作的年轻人，大多白天打工晚上排戏，有时甚至得自掏腰包，争取站上舞台的机会。 能够脱颖而出受到瞩目的，多是能从各种竞赛获得优胜或艺术节入选演出者。 例如，去年台北艺术节引进的《放屁虫》，导演神里雄大便是出身「利贺导演竞赛」。 今年，东京青年团导演平田织佐的《三姊妹人形机器人版》，也将在台北艺术节登场。 平田织佐是日本小剧场的「第三世代」，与野田秀树、神里雄大等同为东京剧场的代表人物。 他们的作品，反映现下日本社会的现实，赢得年轻观众的共鸣与拥戴。 本刊将带读者直击东京小剧场现场，引介指标性的导演、剧作家与团队，提供读者实用的东京看戏指南。 同时，剖析「第三世代」的剧场创作者，何以引领当今日本剧场发展的潮流趋势。
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特别企画（二） Feature
「第三世代」当家 打造独特戏剧语言
这几位剧作家，承袭日本「小剧场型」的戏剧传统，是身兼导演与剧作家双重身分的剧场创作者。与剧作家与导演严格分业的「欧洲型」剧场创作者不同，「日本型」的戏剧创作者因为身兼编剧与导演，因此他们的剧本往往可以在语言、空间与演员身体的立基点上开始戏剧的创造活动，因此更直接地介入戏剧的表现形式，创出更具个人的戏剧语言风格。
