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国际打击乐艺术协会
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焦点 十五岁了，然后呢？
访朱宗庆
「做人最衰──剃头、打鼓、吹鼓吹。」甫获得国家文艺奖的朱宗庆曾经在得奖感言上如此感慨地表示；不过经常自嘲出身平凡、是「打鼓的」的朱宗庆，如今的职称是「国立艺术学院音乐系系主任曁研究所所长」，并兼任国际打击乐艺术协会总裁咨询顾问，朱宗庆藉著敲打不仅改写了台湾的打击乐史，也改写了自己的命运。
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焦点 马林巴木琴的魔法师
安倍圭子
我对马林巴木琴有一种非常独特的感觉，当我在演奏时，我有一种强烈的渴望，希望找寻马林巴木琴在音乐表现上的最大可能。我知道这个最美丽的木头，曾经来自森林的某一棵活生生的树，有著它自身的历史与经历。这琴键是有生的，就好像树木般呼吸著，而当我演奏音乐时，我也跟著它一起呼吸。 ──安倍圭子
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台北
站在世纪末回首西方打击乐的发展
相较于传统东方打击乐器的悠久历史，在西方音乐发展史中，打击乐一直居于陪衬地位，直到二十世纪初，当传统古典音乐发展到极致，再也无法让作曲家及听众得到听觉上的满足，打击乐才逐渐受到重视。一九三一年，理工出身的作曲家华瑞斯（Varese, Edgard 1883-1965）写下第一首纯以打击乐器为主的作品《电离》Ionisation，全曲共使用三十五件打击乐器，由十三位打击乐手共同演出。在这首作品中，传统作品中被强调的旋律、音高都不再是主角，音色的调配成了乐曲构成的最重要质素，预示了西洋音乐发展上的重要改变。 但第一个专业打击乐团则在三十年后才成立，地点在法国史特拉斯堡。六个受过正统古典音乐训练的乐手，抛开传统的束缚，在布列兹建议下，于一九六二年正式成立史特拉斯堡打击乐团，并以演奏、发扬打击乐为创团宗旨，三分之一世纪走来，为其谱写作品的作曲家不计其数，如：梅湘（Messiaen）、克瑟纳基斯（Xenakis）、史托克豪森（Stockhausen）、阿贝吉斯（Aperghis）、Serocki、Dufourt、Donatoni等。一九八一年，该团更成立史特拉斯堡打击乐学校，培育打击乐人才。其后，各地陆续成立打击乐团，其中法国史特拉斯堡打击乐团、瑞典克罗玛塔打击乐团（The Kroumata Ensemble）、加拿大芮克斯打击乐团（Nexus），以及匈牙利阿玛丁达打击乐团被称为四大打击乐团。 PAS年会饭店敲响 和为传统音乐所设计的音乐节相比，专为打击乐的艺术节仍是少数，多数仍附属于一般音乐节内容中。其中，以国际打击乐艺术协会（Percussive Arts Society, 简称PAS）最广为人知。 位于美国的国际打击乐协会每年固定召开的年会（Percussive Arts Society Interna-tional Convention），是打击乐界的年度盛事。这个PAS当初只是美国中西部几个打击乐家及团体，每年固定聚会一次，彼此交换、讨论打击乐的各种问题的会议，经过三、四十年的发展，俨然已成了世界打击乐中心。每年光是世界各地前来硏习、演出的打击乐相关领域人士便多达数千人之多，加上专程赶来的行家、及当地的观光客，常将年会场地挤的水泄
