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洄游舞集
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「明日的昨日」 时间与记忆的生死之舞
记忆能不能透过肢体在舞台清楚表述？看不见的时间如何在黑盒子里被看见？意识之流的琐碎灵光能否折射出生命的真实？南台湾长期致力于深耕舞蹈与文学的廖末喜舞蹈剧场，自二○○八年首度推出「洄游舞集」，打造召唤青年编舞家返回台南创作的平台，仍不脱文学的诗意，本次以「明日的昨日」为题，四支舞码扣紧「时间」与「记忆」，处理的仍是古往今来无可回避的庞大命题。 「明日的昨日」出自于《圣经》摩西，若按照字义解释即为「今日」，但为何选择以如此迂回的方式表示？廖末喜说：「现代舞应该给人更多的想像空间。」每个当下被记忆的瞬间，即刻死亡，本次邀集的四位年轻创作者面对沉重的命题有各自的解读：谢珮珊《门．框》将巨大的门放置于舞台，门的开阖成为进入与走出记忆的具体象征；长期与舞团合作的林宜频《二手记忆》则是透过数位运算科技，探讨「记忆是如何形成」的概念性作品；喜爱旅游的张雅婷《寻找失落的记忆》则结合旅行所拍摄的照片，让影像成为肢体的旁白；相较于前三者的跨界尝试，赖翃中《陌生．不陌生》则以纯肢体勾勒记忆的样貌，在身体的起落呼息间，纯粹地呈现每个转瞬即逝的片刻，乍生即死。
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舞蹈新讯 廖末喜舞蹈剧场
洄游舞集诉说「嫁」心 《海翁》舞动府城风情
廖末喜舞蹈剧场自二○○八年开始，每年均邀请南部的舞蹈工作者参与新锐人才培育计划「洄游舞集」。主题取自文学、历史文化，并以女性为主体，表现各时代的台湾女性风貌。今年则以「嫁」为题，探讨婚姻议题，由三支舞串成，分别从传统制度、生命事件与情感经营切入，呈现「嫁」在生命中的转折与悸动。 编舞者林宜频创作《双栖》，围绕「冥婚」为主题，她认为这个仪式背后蕴藏了凄美的情感，包括父母亲对孩子思念，以及失去情人后仍选择继续相爱的方式。蔡馨莹的《without her》来自编舞者的生命经验，面对挚友远嫁带来的心理冲击为灵感，采第三者的角度，以独舞方式呈现，将「嫁」视为一个生命事件，诉说成长过程里各个重要关卡，其中还运用大量文字语汇。谢杰桦的《速食爱情》喻含无法清楚了解的危险关系与盲目的爱情。 除了《洄游舞集─嫁》之外，廖末喜舞蹈剧场还获选为台南国际艺术节「城市舞台」的表演活动，推出《海翁》。题目灵感来自府城外海由一连串滨海沙洲组成，从海平面看来，就像一群鲸鱼（海翁）在海上嬉戏。《海翁》融入大量的府城历史文化与地理背景，舞者将舞出浓浓的府城风味，其中春夏之交台江内海与大洋交会激荡的美景，七股盐田风光，鹭鸶、渔娘与红树林等生态景观，都将化成舞蹈画面。
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特别企画（二） Feature 代表团队
诗文入舞 跳出「非台北」观点—─廖末喜舞蹈剧场
自一九九○年代创立舞团，廖末喜不只是将舞蹈社转为舞团的前锋，以现代舞为主要创作方向，更在民族舞团蔚然成风的台南一枝独秀；而持续创作不辍的她，在创团廿年之际成立「洄游舞集」，每年邀请年轻编舞家进行主题编创，更辟「舞诗」系列，将多位台湾文学家作品化为舞作，跃动舞台
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舞蹈新讯
《洄游舞集─流浪女》 舞出漂泊不歇的女工群像
根植南台湾的廖末喜舞蹈剧场，以「洄游舞集」系列串联起舞蹈与土地、文学的深度对话。过往曾将叶石涛短篇小说、作家杨逵之妻叶陶与钟理和之妻钟台妹生平改编为《红鞋子》、《土匪婆》、《台妹》等舞作，今年迈入第四回合，延续改编文学的脉络与对女性身分的关注，以擅长描绘小人物血泪的杨青矗之作《工厂女儿圈》为蓝本，编创出《流浪女》，由四位编舞者以肢体呈现台湾经济起飞时代的边缘女性样貌，也赋予今昔对照下，女人心事的同与不同。 杨青矗的原著以六○年代的加工厂女工为主角，描绘出工业时代中，前仆后继进入工厂成为小齿轮的女人们，如何在日复一日的作业流程中，将自己的青春年华换算为金钱收入，贡献给己身所出的家族，从而为台湾形塑今日富裕社会的雏形。在文学评论家彭瑞金的建议下，洄游舞集突破过去以舞描述文学女性的风格，选用这个市井小民为主角、具时代与社会意义的小说，由林宜频、谢杰桦、李柏金、王乙航选取书中〈乡下来的流浪女〉、〈昭玉的青春〉、〈跋起飞的年代〉等段落，呈现出女工离乡背景的徬徨、不同性格的女子情谊、工作的辛酸和对未来的盼望运用数位媒体与舞者的肢体舞动，赋予原作跨越时间的当代意涵。
