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刘文亮
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用生命写音乐 一生献给歌仔戏
歌仔戏音乐及编腔设计刘文亮一开始从越剧起步，广泛接触学习，从套腔开始学习编腔技巧，后来转入歌仔戏后场学习文场伴奏，从电视到舞台，从外台到剧场，无役不与。而后甚至脚踏创作及演奏两条路，累积的大型歌仔戏音乐作品超过五十出。为戏服务终不悔的他，因为心肌梗塞突然病逝。他，是用生命在写音乐。
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焦点专题 Focus
刘文亮 忠于自我 为戏量身艺术追求
不是音乐科班出身，也没有高学历的光环，刘文亮对音乐的热情，纯粹来自于心灵深处原始的渴望，即使不能如愿，也没有反抗，却意外地在上天的巧妙安排下，注定活在歌仔戏圈子，为歌仔戏谱写出一支支动人的乐曲。有欣赏的戏曲作曲家，却从不模仿，只有忠于自我，将心里那源源不绝的艺术追求，表现在合适的作品上。
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一条演化的不归路
我不认为去年的表演界特别「跨界」、「混种」，只是「蜕变」脚步加快、加大。它承袭现代剧场界一贯的前进脚步和方向，只是「截弯取直」的革命举措较多，引人注意而已。蜕变加快的原因，我认为有三：特定团体的推动、技术的进步、剧场的整体潮流。
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戏曲 七字调的东方魅影再现，钟耀光作曲、万芳跨界演出
《梨园天神—桂郎君》敷演若即若离人神恋
唐美云歌仔戏团八年前的创团作《梨园天神》，取材自勒胡小说《歌剧魅影》，让魅影首度开口唱七字调。今年该戏全新翻制，以《梨园天神桂郎君》之名重登舞台，虽然架构不离原剧，但编剧施如芳在构思时，却是从屈原〈九歌〉中那种缠绵的神人之恋切入，她认为「那种若即若离的美感和神人关系，才是属于东方的。」
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戏曲
追求无解的人性牌匾
《荣华富贵》这样的剧作，比起传统古册戏新编的作品，思想深度无疑是深层多了。只不过，突破表述、深掘意识的作品，一般歌仔戏观众与表演者是否能适应，还有待测试。
