唐美云歌仔戏团八年前的创团作《梨园天神》，取材自勒胡小说《歌剧魅影》，让魅影首度开口唱七字调。今年该戏全新翻制，以《梨园天神—桂郎君》之名重登舞台，虽然架构不离原剧，但编剧施如芳在构思时，却是从屈原〈九歌〉中那种缠绵的神人之恋切入，她认为「那种若即若离的美感和神人关系，才是属于东方的。」
PROGRAM 唐美云歌仔戏团《梨园天神—桂郎君》
TIME 4.14〜15 7：30pm
4.15〜16 2：30pm
PLACE 台北国家戏剧院
INFO 02-33939888
正当百老汇音乐剧《歌剧魅影》在台掀起一股热潮之际，号称是「东方魅影」的歌仔戏制作《梨园天神—桂郎君》，将用台湾本土的七字仔调与安德鲁．洛伊．韦伯的「流行歌剧」（pop opera）互别苗头。
二月九日下午，两厅院四楼交谊厅筹备了一场别开生面的「寻找东方魅影」化妆舞会，现场五位戴同一式面具的各国「魅影」舞蹈开场，歌仔戏天王唐美云随即以梨园魅影的装扮现身，宣告唐美云歌仔戏团八年前的创团作《梨园天神》，即将重新改编制作，于今年四月份搬上舞台。
新版构思从屈原〈九歌〉中缠绵的神人之恋切入
当年《梨园天神》的编剧柯宗明便是从勒胡《歌剧魅影》小说中取材，由唐美云和许秀年出饰本土版「魅影和克莉丝汀」。该剧描述一位固守梨园的奇才桂郎君，有点石成金的本事却其貌不扬，遂以边缘人的身分隐身于酒楼；女主角是天涯歌女，唱曲足以倾国倾城。桂郎君和歌女相遇「小风楼」，在歌声中相契相知；此时，却有个书生也拜倒在她石榴裙下。剪不断、理还乱的三角恋，在最后是玉石俱焚？还是成全所爱？疯癫、迷离、奇幻的舞台情境，情节堪称东方的缠绵神人之恋。
新版《梨园天神—桂郎君》的编剧施如芳说，这个故事的灵感和梗概虽是源出于《歌剧魅影》，但她在构思的时候，却是从屈原〈九歌〉中那种缠绵的神人之恋切入，她认为「那种若即若离的美感和神人关系，才是属于东方的。」唐美云说，刚开始和两厅院谈重新整编时，原计划重制旧作，来回顾九年来剧团所累积的创作能量，没想到后来当她陆续邀请万芳、作曲家钟耀光后，编剧施如芳更是一下子灵感泉涌，除了剧中原有的「小风楼」没动外，从人物情节到每一句口白唱词，全都换新了。
万芳、钟耀光首度挑战歌仔戏
曾演过屏风舞台剧，也拿过金钟奖的万芳，在演艺生涯上再度挑战不可能的任务，乍听她要演歌仔戏，不少观众持观望态度，但唐美云翘起大姆指说：「万芳真的好敬业，四月请大家来看她脱胎换骨唱出歌仔味。」万芳是继蔡振南之后，第二位参与唐美云歌仔戏演出的流行歌手，在记者会上初试嗓音，便让歌仔戏声腔多了一种跨界的新鲜感。她觉得新编戏充满和年轻观众打交道的魅力，也让演员发挥得淋漓尽致，现在努力练身段和背剧本，希望呈现道地的歌仔戏唱腔，「别让观众以为自己是来玩票的」。
《梨园天神—桂郎君》在编曲上也有大胆作风，唐美云找来已定居台湾十多年的香港作曲家钟耀光和老搭档刘文亮共同参与作曲编腔的工作，企图颠覆戏迷对歌仔戏曲调的想像。钟耀光表示，小时候在香港常听广东大戏，以前也曾参与京剧的编腔工作，后来投入音乐剧《梁祝》的编曲后，对戏曲产生更多的兴趣，早就在思量著何时会投入台湾本地歌仔戏的编曲创作，「歌仔戏中诸多如小调般的音乐，让我感到十分有趣，也期待这次合作能激荡出新火花。」他强调，唱腔不会脱离传统，但希望在序曲、气氛音乐等部分进行既传统又创新的尝试。
