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玛丽．齐玛曼
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现象‧现场
当导演，也得看天吃饭？
美国表演艺术工业严谨，自有人才供需，所以早有一套制式的教学做法传承，让所有的学生都能遵循一套「好用的公式」。台湾的工业松散，观众要求不高，市场需求小，因而有许多导演人材不是流失，就是在原地徘徊。但是即使一开始没有招牌响亮的导演老师主导校园制作，单纯以演员角度考量的剧场创作，其实不难发现创意的「奇迹」与「生机」，学问在于如何引导而已。
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美国
从学院走入剧院的说书人
去年以《变形记》获得东尼奖最佳导演奖的玛丽‧齐玛曼，相当「学院派」，一直都在大学担任表演学系教授，并且喜好从古典文学的长大文本中寻找创作灵感，把古老的故事说得生机盎然。近期她更致力于制作与战争有关的《特洛伊女人》，也将与菲利普‧格拉斯合作，她说：「我非常反对现今美国对全世界强悍的态度，而这出戏正好给我一个机会表现立场。」
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伦敦
痛苦是世界的河流……
相对于《黑骑士》，威尔森与威兹（及布雷南）合作的《胡锡后传》更见洁净与升华，故事角色不只是正邪与善恶的二分，却来个扭转辩证，才让人更觉悲从中来。怪形怪相的角色都以己欲为道，在绚丽艳亮布景下狂欢作乐，欲望肆滥；胡锡与小儿却以最净朴的「人性」存在，承受生命的不幸。邪与善，正与恶，如何得解？
