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周蓉诗
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即将上场 Preview 飞人集社「小孩也可以看」系列新作
《天堂动物园》 动物为引 思索移民议题
飞人集社剧团的「小孩也可以看」系列，继「一睡一醒之间」三部曲之后，推出全新制作《天堂动物园》，故事以动物为主角，描述一匹外来的野马如何融入新的动物族群，借此隐射外来者／本地人的移居议题。在制作上，这次也将有新的面貌，如大型偶与面具表演的加入，将让观众有不同以往看飞人作品的美感体验。
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戏剧新讯
《长大的那一天》 一起寻找成长的滋味
长大的那一天是什么时候？长大又会带来什么喜悦和烦恼呢？继《初生》后，飞人集社「一睡一醒之间」二部曲《长大的那一天》，以「成长」为主题。故事描述有一座魔法森林，只要进到魔法森林里面，就可以变成任何想要变成的样子。小男孩和小女孩，意外得到森林藏宝图，为了寻找「长大的那一天」，走进森林。在一连串的冒险奇遇后，他们见到了魔法森林的统治者：一个不愿意长大的小孩。森林统治者答应他们变成想成为的样子，但交换的条件是得永远留在魔法森林中。故事从办家家酒般的游戏出发，展开寻找长大的旅程，形式也紧扣游戏的概念，让长大的变幻意象更加自由。舞台上一个个皮箱打开，犹如玩具的惊喜箱，每个皮箱上的窗口都是一个故事的入口。 「一睡一醒之间」是演员周蓉诗在历经结婚、生子等阶段后的生命体验，从《初生》，《长大的那一天》，到讲述离别和消失的第三部曲，带领孩子认识人生的必经过程。导演石佩玉认为，「长大」并非专属孩子，随著时间变化，无论是外在还是内在，人其实一直在长大。《长大的那一天》在法国视觉设计莒丝莲．额贝哈，及音乐创作者王榆钧的联手打造下，结合剪纸、物件、光影、小偶和音乐，在充满诗意的叙事中，让长大的每一刻，处处有惊喜。
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演出评论 Review
一场纯净的「奉献」与「吞噬」
开场时厨房食具的铿锵声，与后来两位演员斩钉截铁、呼吸贯彻的台词，交相呼应，带出了吃食和饥渴（或说不满足比较合适）的状态。道具与声音小得恰到好处，空调闷得、气氛紧张得濒临压力边缘，导演没有考虑塑造夸张的女妖造型，私下反而能让这两位质地纯净的演员，义无反顾地为导演理念「奉献」。
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艺号人物 People 专访法国剧场导演法兰克．迪麦可：在陌生语言中，我看到了戏剧最根本之处
因担任法国盲点剧团导演培松地来台执导《敲天堂之门》时的助理，法兰克．迪麦可与台湾就此结缘。原本就对跨国戏剧合作深感兴趣的他，在二○○八年与二○○九年这两年，不断与日本及台湾戏剧界合作，透过不同文本与风格试验，持续探索戏剧在语言上可以尝试与深究之处。迪麦可说：「在陌生的语言中，我似乎看到了戏剧最根本之处，言语的表情，演员之间的关系。」
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回想与回响 Echo
1998、1999、《2000》
在看过魏瑛娟的几出戏下来，喜见她在导演手法上的掌握益见成熟与精进，不过一个非剧场界的朋友，却说她的戏差不多就是这个样子。我不哓得有多少人这样觉得？
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即将上场
一桌二椅乘以2魏瑛娟V.S.王嘉明一起演
年初受邀赴港参加由进念廿面体主办的「中国旅程九八」的魏瑛娟，此次将于台北再度展演参展作品《随便做坐──在旅行中遗失一只鞋子》，依然由魏瑛娟编导，周蓉诗、阮文萍演出；而此番在台北演出将再搭配由王嘉明全新创作编导的《我，行迹可疑》，将由蔡政良、王仁千演出。二出戏都将以平剧折子戏的基本架构「一桌二椅」、「两位演员」为基础，从剧场的角度重视平剧一桌二椅的可能性和多变性。
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戏剧
向无尽黑暗的倾斜滑翔
因为不感疼痛，反而更加危险。 ─柏格曼
