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德慕斯
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好艺有好报
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【音乐】 五月风情，品味独奏正当时 经过SARS与维也纳爱乐交响乐团狂风般的席卷之后，五月，是个适合听听独奏小品的季节。 堪称身怀德奥传统精华的德慕斯（Jorg Demus）、阳光男孩田波（Sergio Tiempo）及银发族的史兰蒨斯卡（Ruth Slenczynska）将各自呈现钢琴世界里不同的面貌。 两厅院推出的独奏家系列将由两位乐坛老将率先上场：苏显达与刘荣义，不同于苏显达严谨的布拉姆斯小提琴奏鸣曲，刘荣义这位国内第一把交椅的双簧管演奏家将呈 现多媒体的演出。另外在马勒系列中受到瞩目的乐坛新秀翁千琇，爱乐者将在五月听到她的独奏会。而一直在教学外，仍努力不懈持续舞台演出的长笛演奏家阮馨 仪，在这个月里也定下了春季独奏会。无独有偶的，小提琴家陈幼媛的「法国时光」，将使初夏的台北充满法式的呢喃。 独奏音乐会或许没有管弦乐或是室内乐音乐来得「声光俱佳」，然而独奏却是最能直指人心的方式：音乐之于演奏者与听众、演奏者之于听众与音乐、听众之于音乐与演奏者，到底会呈现什么样的效应或平衡呢？五月，是个适合体验的季节。（林芳宜） 现代人思维的自然回归「后现代」的音乐、美术与建筑讲座音乐会 因为SARS病毒的肆虐，使得台湾首届现代音乐节在最后一刻化为乌有。幸好即将在实验剧场展出的「后现代」讲座音乐会，将带领我们从另一个角度一窥现代人的文化风景。 什么是「后现代」﹖它与「现代」有何关联与不同﹖诚如策划者陈汉金博士所言：「现代」反映出没是的徬徨与焦虑，而「后现代」则流露出对于即将来临的「新世代」（new age）天真、乐观与期盼的情怀。 「后现代」的艺术里没有「现代」艰涩难懂的语汇，没有创作技巧的竞技，只有现代人自然流露的思维，是「现代艺术」披荆斩棘之后的一种精神回归，是追寻文化根源的一种展现。 此次讲座除了有彭广林、姜智译、何君恒、吴世杰、陈诗愔担纲的弦乐四重奏与钢琴演出外，更邀来美术界的顾士勇、建筑界的陈天祐，观众将可从视觉与听觉的经验中领略「后现代」的美。（林芳宜） 【
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名家访谈
爱与执著的艺术家形象
这位目光锐利、头脑清晰、年近七十二岁的钢琴大师──德慕斯（Jrg Demus），应该算是目前硕果仅存，仍然活跃于世界舞台，并承继著德奥传统浪漫时期艺术家精神与风骨的钢琴演奏家。他拥有自己的一个小音乐厅，全套的录音器材、录音师，他自创名为Demusica──集合Demus与Musica（音乐）的唱片品牌。他曾经录制过三百五十张以上的唱片，其中有许多是他自己的作品，他也拥有八十多架古董历史钢琴（古钢琴），其中包含有史以来最老的一架「钢琴」和贝多芬使用过的Broadwood钢琴等等。他精力充沛，生命力强劲，对音乐热爱与执著，随时毫不妥协地与周遭音乐环境相抗衡，他坚持自己的理想与信念，口无遮拦地表达出心中的爱与恨。他对「钢琴」乐器，与音乐上的知识及演奏经验丰富，是足以让所有习乐者叹为观止。他真是一位活在自己音乐王国中的「帝王」。 在一九六七年时，德慕斯曾经出版过一本类似「自传」，名为《诠释的历险》Abenteuer der Interpretation的书，书里对音乐家及音乐现象及观念多有论述。声乐家费雪．狄斯考（Fischer-Dieskau）为此书写了序言，他写道：「德慕斯不只是一位伟大、有成就的钢琴家，更重要的是他是一位艺术家里的思想家与文字权威。」因此，在此次访谈前，魏乐富又再重新仔细详读了这本书，并将其中一些理念提出来与德慕斯讨论，虽然，我们把所有问题，都打好字，印在三张纸上，然而，德慕斯先生就好像他不看谱演奏一样的，看也不看纸张一眼。他希望我们以对谈的方式进行访问。 访谈结束要不是急著带大师去吃晚饭，他还会继续不厌其烦地滔滔大谈。他问我们是不是也觉得比起上一次十多年前来台湾，人们对音乐的知识「增长」了许多，不再只是外行人的表面空谈。我们谢了大师为台湾带来的一切，他兴奋地拿出了手边最后一张舒伯特时代历史乐器录音的CD送给我们，而这也将成为笔者对这位充满著坚强生命力、活力、毅力的大师之最佳回忆。 文字｜叶绿娜 钢琴家、国立台湾师范大学音乐系副教授
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名家访谈
伟大钢琴弹奏时代的最后一瞥
伟大的钢琴弹奏时代已经过去了 ？「可以这么说，是过去了！」堪称二十世纪硕果仅存、仍然承继德奥弹奏传统的钢琴家德慕斯如是说。最近来台演出的他，让老乐迷惊叹其虽年过七旬、却依旧硬底子打造的指尖工夫。本刊特邀钢琴家魏乐富、叶绿娜夫妇专访德慕斯，为这位属于「伟大钢琴弹奏时代」的大师留下见证。
