PAR 表演艺术杂志

看戏不忘电影

要不要打统编？

成立公司也有成立公司的困扰，如何在固定周期的补助下有固定水准以上的创作产出，以获得补助维持基本营运？补助缺口如何靠商演弥补，来兼顾创作与生存，责任与使命？如何符合评审们的期待，逐渐变大又变强？面临观众没有成长，补助饱和，公司如何营运等等，自由自在的创作与创团初衷都留在了过往的单纯美好中

文字|贫穷男
官网限定报导  2021/12/14

话题追踪 Follow-ups

刺探类型间的跨界 重新省思历史、语言与身体

原定于6月初举办的第19届台新艺术奖颁奖典礼，因疫情搅局，延至7月10日以线上直播方式举行，揭晓3项大奖得主：获年度大奖的王大闳建筑剧场X叶名桦《墙后的院宅》，视觉艺术奖由张硕尹、郑先喻、廖铭和《台北机电人2.0：讯息瘟疫》夺下，表演艺术奖得主则为陈武康X杰宏．贝尔《拢是为著．陈武康》。再度没有外国评审参与决选的这一届，评审团主席黎焕雄表示：「由于没有语言和文化隔阂，这次的讨论效率高且透彻。」而整体来说，「本届作品的共同叙事，是对历史、语言、身体的重新省思，以及类型之间的跨界和刺探。」

文字|谢宜桦
官网限定报导  2021/07/21

舞蹈

谁的身体被凝视？谁在凝视？

「陈武康」作为一个跳舞的人，他的「身体背景」可显示的文化体验，与「背后空间」所弥散著内属性的精神世界，随著身体的消失而形成空白化。「主体性／的」身体在表演时被形塑，是无法通过实际的感情而获得的，因为感情包含著不同意味的暧昧性，却只有在行为进行之中，才能直接反射出行为通过行动产生相连的姿态体系，不仅能让眼晴看到，更能被耳朵听到表演者的全身各个部位在说话。

文字|王墨林
第333期 / 2020年09月号

舞蹈 《拢是为著．陈武康》的编创实验

杰宏．贝尔写舞谱 陈武康长出舞蹈血肉

杰宏．贝尔的作品连续三年来到台北艺术节，今年是与陈武康合作的独舞《拢是为著．陈武康》，以「舞谱」为媒介进行跨国工作，由杰宏．贝尔架出骨架，陈武康长出血肉，模糊了编舞者／表演者、创作者／执行者的权力关系，「去年《非跳不可》是为他服务、转译他的作品；这回我是他的舞者，但我同时也是我自己的舞者，这非常有趣。」陈武康笑：「结果莫名其妙地做了一个独舞展！」

文字|张慧慧
第331期 / 2020年07月号