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万里长城
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音乐
野心不小，问题亦多
吴文修是位具有理想的华裔歌唱家，一直在日本、台湾致力推广歌剧艺术。一九八二年在台湾组成首都歌剧团，十一年来通过教学、硏习、实验及演出，在台湾培育了不少人才。今年六月底，在台北国家戏剧院关闭整修前，更推出该团制作的第一出大型中国歌剧《万里长城》，作为「台北世界戏剧展」的重头节目。吴文修自己除担负团长之职外，还身兼编剧和担任男主角（另一位男主角则由莫华伦担任）。 吴文修对这次《万里长城》的制作，怀有很大的希望，在演出场刊中共列出六点目标： ㈠希望能达到全世界人类都能了解的艺术。 ㈡能证明我们在国内对歌剧发展的扎根工作有了成果。 ㈢能确定中国新歌剧之型态。 ㈣达到高水准之演出，将来能在欧美国家继续演出。 ㈤希望政府更能了解歌剧的重要性，不惧于其巨额经费而裹足不前。 ㈥使国内听众更能了解和有信心。 吴文修这六点目标不仅面对当前的台湾社会，更面向世界，想法不可谓不宏观，目标不可谓不远大。要使中国歌剧国际化，确实是一个很动听的目标。 中国歌剧未有满意作品吴文修提出具体新设想 在西方，歌剧艺术一直以来都具有崇高的地位，不少作曲家都视创作歌剧为最终目标，即使在今日大陆、港、台的作曲家，不少人同样将歌剧创作视为艺术事业的顶峰，原因是要能成功创作出一部歌剧，单是作曲技巧，便要在声乐和器乐上，包括独唱、合唱、乐队配器，人声与乐器配合，有了充份的掌握后，才敢动手，在此之前，还要找到合适的题材，合适的编剧，和歌词作家，作品脱稿后，制作能否成功，还有赖导演和一群台前幕后工作者，并不仅像管弦乐作品那样有一个好指挥，好乐队便成。 以往的事实证明，在没有歌剧传统的中国，要发展西方形式的歌剧，并不容易，以往的中国歌剧令人满意的，笔者至今尙未见过。发展中国歌剧的道路实在太长，要探索的问题太多，过去好些作品都止于摸索阶段，这次的《万里长城》，同样是在摸索，而且从创作、制作、到演出，都存有不少问题，能否达到吴文修设定的目标，自然存疑。不过，《万里长城》和过往的中国歌剧不同的地方是，完全撇开了过去中国歌剧创作和制作过程中的「民族性」包袱，而这一点，也正是最値得注意和探讨的地方。 吴
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戏剧
诸味纷陈的剧场
本月份的戏剧虽然没有「大师」「经典」之作，却有「精致」「实验」多种类型的演出。《彼得潘》《机器人家庭》是国外团体的诙谐表演，《风景II》《长角的暴龙》是国内小剧团的实验创作，此外还有传统的歌舞剧《万里长城》、本土性为主的「汐止艺术节」
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音乐
仲夏有好音
六月，音乐活动缤纷丰盛，柴可斯基作品精选，由莫斯科管弦乐团担纲；系列中国传统现代作品，香港爱乐与数位大师级演奏者将携手合作；来自波罗的海的AVE SOL合唱团，以环保为诉求的「丹枫乐集」，均将一一登场。
