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林惠珍
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音乐新讯 人声与管弦乐相互激荡
钱南章以台湾原民音乐谱成《娜鲁湾》
曾四度拿下金曲奖最佳作曲人的音乐家钱南章，继一九九七年的台湾原住民大型合唱作品《马兰姑娘》后，再度谱写以原住民音乐为素材的合唱管弦乐曲第二号交响曲《娜鲁湾》。这部以人声为主，管弦乐为伴奏的交响曲，将由布拉格国家剧院助理指挥邱君强与台北爱乐合唱团、青年管弦乐团合作，并邀知名女高音林惠珍，借由人声及管弦乐团的相互激荡，让听众体验台湾原生音乐的能量。 钱南章表示，《娜鲁湾》全曲分为六个乐章：〈娜鲁湾〉、〈Zeho〉、〈负重〉、〈电灯泡〉、〈今天〉与〈祭歌〉，有描绘台湾山林壮阔秀丽的美景、邹族童谣模仿大嘴鸟的叫声、男子狩猎丰收负重的呼喊、两个原住民同胞逗趣诙谐的对话、部落族人相聚唱歌跳舞的欢愉、细致婉约的女高音倾诉，曲式诙谐多变，呈现出既传统又创新的风格。（廖俊逞）
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音乐
开拓声乐视野
该场演出可以感受到多位声乐家在准备上所下的功夫，尤其在俄文音韵上的力求清晰明确。俄文歌曲钢琴部分，经常被「交响化」的处理，尤其被两位钢琴家表现得生灵活现。
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追踪灯
侧写 徐嘉琪
「其实我真的很用功」，浓厚的「学生」气质、削薄的浏海贴著相当淸纯的脸庞，徐嘉琪说这句话时让人惊觉她似乎用尽全身的力量。 回国三年，超过一百三十场次的伴奏纪录、平均每星期都有演出的她，在音乐会「景气」不算太好的台湾，肯定是个「异数」。 徐嘉琪谦称自己「运气很好」、「来者不拒」，其实早在就读艺专音乐科时，就经常获选各种演出及大班课伴奏，「不过那时并不知道自己适合伴奏」，毕业那年艺专老师戴金泉提供了一个机会，到实验合唱团担任「助理伴奏」，就这样一头栽进伴奏「职场」，徐嘉琪形容「好像冥冥中注定往这条路走」。 在琵琶第音乐院拿的是「钢琴演奏」硕士，却意外因为一次「代班」的机会，获选为学校歌剧部门专任伴奏，更提供她全额歌剧伴奏助教奖学金，徐嘉琪形容她的老师Ellen Mack简直跌破眼镜，「这个机会几乎不给『外国人』的」她继续补充。「拥有这段经历其实要感谢林惠珍」，她回忆当时刚从义大利学成的林惠珍几乎是「一个字一个字教我念、讲解词意，我们差不多『走』过了所有女高音的歌剧曲目」当然那时甫从艺专毕业的徐嘉琪怎么也想不到，林惠珍当时的「严苛」反而造就日后的奇迹。 在声乐家林惠珍眼中，徐嘉琪「可以用最单纯的触键，凝聚最强大的爆发力」，加上极好的视谱能力，如今俨然成为声乐界的「新贵」，徐嘉琪坦言台湾目前尙未能提供职业性的音乐环境，「可是你必须营造职业的气氛」，因此只要在能力范围之内，她尽可能「以量致胜」，借由与不同独唱（奏）家的经常合作，淬炼出更成熟的表现。 到目前为止，徐嘉琪合作的各种组合里，除了少量的室内乐组合，声乐、歌剧排练仍占「大宗」，她不讳言声乐界的众前辈确实「不断给我机会」，只是这样忙碌的行程，看在母亲的眼里，就经常好奇：「怎么没看到你同学练得那么『辛苦』？」徐嘉琪形容伴奏是「没天没日」的行业，「你必须随传随到」；也因此即使回国三年，累积了不错的「口碑」，然而为了让出更多排练时间，她仍坚持「不收任何私人学生」，去年更是辞去了人人钦羡的实验合唱团专任工作。目前她赖以维生的即是以「场」计算（非以钟点）的伴奏费，「许多人看我这么忙，都以为我一定『赚翻了』」徐嘉琪显得有些激动，「幸而一直有父母的谅解与经济上的支持」，徐嘉琪在「伴奏」上还算是无后顾之忧。 狮子座的「爱现」外加月亮在处女
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面对大师
与卡瑞拉斯同台咏叹 访三位女高音林惠珍、邱玉兰、廖雪真
与巨星同台演唱是什么滋味？兴奋！紧张！二月二十四日卡瑞拉斯的音乐会，虽然寒风细雨，广场上近两万名乐迷与场内满座的听众以最大的热情「赞助」了当晚与卡瑞拉斯同台演出的三位本国女声乐家，而她们的精采表现也博得了大家的赞赏。
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观察站 Review
八月的协奏曲
七、八月间国家音乐厅休馆，使每年暑假隐然成为两段乐季的区隔。复馆的短短半个月间，台北市交、高雄市交、台北爱乐先后登台，每个团体都有发奋图强、相互较劲的态势。若再加上九月登台的联管、省交和外国乐团，相信爱乐者透过不同乐团特色、指挥风格的比对，对管弦乐艺术会有更进一步的认识。 《帕格尼尼主题狂想曲》之夜／拉赫曼尼诺夫：＜帕格尼尼主题狂想曲＞、德弗札克＜狂欢节序曲＞、浦罗高菲夫：＜第五号交响曲＞。《许斐平钢琴》，狄沃夫指挥台北市交，八月十八日 首先登场的是台北市交《帕格尼尼主题狂想曲》之夜，独奏由福建籍钢琴家许斐平担任，指挥则是美国指挥家盖瑞．狄沃夫。这首优美抒情的作品不但充满繁复的钢琴技巧，也展现丰富多彩的管弦乐色彩。狄沃夫的指挥流露学院派气息，动作小而谨慎，乐曲处理倾向保守。使得这首活泼中带点泼辣的作品（下半场普罗高菲夫交响曲亦同）表情动态稍显不足。这种特质从一开始的序奏就出现，四个渐强断奏显得不够俐落，音量变化和合奏力度不够丰沛。许斐平的表情处理非常精致，力度稍轻，断句平缓，不夸大对比。有些强音断奏稍显不够果断，音色有点浊。但是他的慢板则柔美合宜，朗朗如歌而不致滥情。整体结构尚称紧密工整，乐团节奏偶而和独奏不能紧密契合，是一小瑕庇。市交乐手的表现则维持一般水准。 《绮音的邀约》／韩德尔：＜双簧管协奏曲＞、莫札特：＜钢琴协奏曲第十二号＞、舒伯特：＜交响曲第五号＞、蔡兴国双簧管，徐颂仁指挥高雄实验交响乐团，八月二十五日 高雄市交去年七月才改制为高雄实验交响乐团，由业余晋升为职业团体。当晚是由该团乐手组成的二十五人室内管弦乐团演出，弦乐编制为六、四、四、四，演出曲目则是由巴洛克到浪漫的中小型管弦乐。不过以当晚弦乐精锐群的表现来看，该团诠释能力有限。其韩德尔双簧管协奏曲几乎是可以完全称道的，声部均衡是最大优点，优雅流畅的旋律线令人感到轻松舒畅。莫札特钢琴协奏曲则略嫌粗糙，独奏兼任指挥时，乐团显得不够自发性。到了舒伯特就显现重重漏洞了，小提
