该场演出可以感受到多位声乐家在准备上所下的功夫，尤其在俄文音韵上的力求清晰明确。俄文歌曲钢琴部分，经常被「交响化」的处理，尤其被两位钢琴家表现得生灵活现。
两厅院声乐家系列—俄国歌曲及歌剧探索
TIME 5.7
PLACE 台北国家音乐厅演奏厅
音乐学者曾道雄制作的四场「声乐家系列」音乐会，联合三十位歌者，共同推荐几个国内尚属陌生的领域—「法国歌曲与歌剧」、「俄国歌曲与歌剧」、「叙事歌之夜」、「日本创作歌曲与歌剧」。这四场演出，网罗国内许多知名的歌唱家，共同切磋竞技，尝试开拓声乐视野。每场演出都有明确的主题。但每个主题的范围，除了「叙事歌之夜」一场之外，其他三场似乎都显得太广泛，而不容易勾勒出明确的轮廓，显得焦点模糊。例如五月七日的「俄国歌曲与歌剧」中，俄国的歌曲与歌剧各自具有渊远流长的历史与广泛的曲目，在一场演出中顶多介绍十余首曲目，只能让听众惊鸿一瞥。
该场演出可以感受到声乐家徐之琳、裘尚芳、林惠珍、陈盈伶、陈荣贵、巫白玉玺与杨磊，在准备上所下的功夫，尤其在俄文音韵上的力求清晰明确。俄文歌曲钢琴部分，经常被「交响化」的处理，尤其被两位钢琴家表现得生灵活现。压轴曲—浦罗柯菲夫的《恶魔‧快远离这神圣之所！》(选自歌剧《火天使》)的震撼秀与现代感，却因女声合唱团介入的不够强劲、明确，而显得气势不足。
演出这类较艰深、陌生的曲目时，若能辅以比较详尽、清晰的乐史、乐曲介绍，是否有助于引起一般听众的了解与共鸣，而使之解脱曲高和寡的窘况?
文字｜陈汉金 东吴大学音乐系副教授
