PAR 表演艺术杂志

四界看表演 Stage Viewer 直击2025布鲁塞尔国际艺术节（上）

30年的淬炼 辩证当下、探索未知

每年5月，布鲁塞尔国际艺术节（Kunstenfestivaldesarts，下简称KFDA）汇集全球30多部最新创作，将欧洲交通枢纽大城转化为前卫艺术的实验场。今年适逢艺术节创立30周年， KFDA延续以跨域精神与国际视野，展现艺术家对世界变动局势的敏锐观察，突显当代表演艺术介入社会的政治力，无愧它与亚维侬、维也纳艺术节并列为当代表演艺术的指标。

文字|王世伟
官网限定报导  2025/07/18

四界看表演 Stage Viewer 直击2025布鲁塞尔国际艺术节（下）

30年的淬炼 辩证当下、探索未知

本届最受瞩目的艺术家，莫过于巴西女导演碧昂奇（Carolina Bianchi）。两年前，她才以在舞台上吞下迷奸药的《婊力三部曲》（Trilogie Cadela Fora）首章《新娘╱晚安灰姑娘》（A Noiva e o Boa Noite Cinderela），震撼亚维侬艺术节。今年她在KFDA呈现二部曲《兄弟情》（The Brotherhood），再度将身体化为抵抗创伤的工具，透过自我剖析突显普世的残酷现实。从性侵恶梦苏醒，她直视艺文创作的罪恶根源。以《海鸥》的妮娜为蓝本，碧昂奇指出某些男性创作者滥用权力，对女性施加身心虐待。然而，她批判的对象不仅限于男性，更涵盖西方艺术史传承的父权价值，及其共犯结构，包括曾经将杨．法布尔视为偶像的自己：「剧场不是无辜的，它是一个权力的场所（）我们由大师们所塑造。对抗他们的同时，也背负著他们。」（注7）对她来说，尽管兄弟情谊带来暴力与创痛的阴影，但它却凝聚了创作团队的向心力，成为艺术家必要的生存手段。碧昂奇透过不宣泄、不煽情、不宽恕的自我觉醒，揭露当代女性创作者内心深处的自我矛盾，并探询艺文产业的病灶。

文字|王世伟
官网限定报导  2025/07/18

特别企画 Feature

自由跨界 美不胜收

当代比利时表演艺术，总是充满实验性，我们看不到纯粹的话剧或舞蹈，而是舞台上呈现了一种多元而自由的美。大家都知道比利时啤酒有很多品牌，很多小酒厂。没有大的标准，只有强烈的个人特色，这就是比利时当代表演艺术令人著迷之处。

文字|耿一伟
第249期 / 2013年09月号