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Marin Alsop
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焦点专题 Focus 德国、奥地利穷竭心力展创意 故步不离守票房
2024/2025 乐季，德奥系的乐团展露出两极化的特色：德国方面，乐团奇招尽出，在节目设计与主题规划上展现创意；奥地利方面，则依旧保守，选择打「明星牌」与「经典曲目」来巩固票房。
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焦点专题 Focus 英国、美国明星、名牌，在串流时代是否仍是票房保证？
在过去10年，串流影音影响了各类型表演艺术的发展，加上疫情几年的影响，透过网路的串流影音更深入一般大众的生活，这产生了一个非常有趣的问题：过去几十年的「录音」、「录影」的「明星」或「大师」，是否还能向过往拥有「影响力」和吸引市场的「消费力」？这个问题，似乎也和过去和即将到来的新乐季，各大乐团新任及即将卸任的首席指挥，有密切的关系。 美国：明星指挥与票房保证，是鱼与熊掌的选择题吗？ 过去很少有一位指挥家同时兼任两个美国传统顶尖乐团首席指挥，但是这个纪录被杜达美（Gustavo Dudamel）刷新，他将身兼美国预算最高的洛杉矶爱乐，以及过往名气最大的纽约爱乐首席指挥。不过，诡异的是洛杉矶爱乐只和他续约到2026年，而纽约爱乐的网站，首页仍然高挂现任首席指挥梵志登（Jaap van Zweden），即使纽约爱乐新乐季销售重点有2025年3月和5月杜达美指挥马勒及和钢琴家王羽佳合作，但纽约爱乐官网宁可主打钢琴名家系列（Star Pianists），却没有更积极地宣传杜达美？ 同样是美国名门的芝加哥交响，原本首席指挥是82岁的慕提（Riccardo Muti）和即将接任的28岁麦凯莱（Klaus Mkel），在首页并列，这个操作似乎也可以看到不同乐团，对待网路宣传是否足够重视的「态度」。如果请来新任首席指挥是为了票房，那么到底要不要重点宣传？ 在美国传统顶尖乐团，其实还有两位原本在商业录音发行被串流逐渐取代之前，就已经力捧出道的明星指挥波士顿交响的尼尔森斯（Andris Nelsons）以及费城管弦乐团的聂泽-瑟金（Yannick Nzet-Sguin），这两位在国际知名度也非同小可，尼尔森斯兼任德国莱比锡布商大厦首席指挥，
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纽约女指挥安索普对电影《塔尔》提出严厉批评
上个月底在台上映的《塔尔》（TR）挟著入围6项奥斯卡及女主角凯特．布兰琪横扫各奖（她是唯一有可能阻断杨紫琼成为第一位亚裔影后的候选人）的光环而来，算是今年颇具声量的艺术电影。虽然此片美国票房只有1千万，算是典型的曲高和寡，但因为故事背景是极少出现在主流电影的古典乐坛，在业界引起阵阵波澜。或许因爱之深责之切，乐坛不很买单，尤其是美国头号女指挥安索普（Marin Alsop）「身为女人我生气。身为指挥家我生气。身为女同志我生气」一说，颇引起共鸣。 布兰琪的角色是柏林爱乐的首位女主指挥（现实里还未有），可以说是乐坛天后，只是滥用权威，颐指气使，以黑手段报复敌人，藉权力勒索性与钱，心理也像暴君一样扭曲，到处都看到对她不利的人和事。 片中恶行确实存在于乐坛，过去几年的#MeToo 运动揭发了这层黑幕，只是目前所知的加害者几乎都是男性。导演Todd Field和布兰琪说此片检视的不是性别而是权力，但权力不存在于真空，两端的社经性别身分不同，杠杆的斜度就会不同，电影努力构筑现实氛围，偏偏最重要的主角设定上远离现实，因为女指挥至今仍属罕见（1份业界调查说前百名指挥中只有8名女性），顶级乐团领袖则是全无，电影偏偏让这位顶级女指挥表现最坏的男指挥行径，又没去探讨性别可能对她行为的影响，难怪让业界看了不舒服。 其中最不舒服的就是安索普。她可不是普通人，她不仅是数一数二的女指挥，而且Tr这个角色的塑造就从她身上取材不少，她的意见似乎特别有分量。加上她本人的纪录片《玛琳艾索普：首席女指挥》（The Conductor）也在去年上映，真的假的银幕安索普不期而遇（两片的观众应有不少重叠），难怪她担心《塔尔》会歪曲大家对女指挥的印象。