2024/2025 乐季，德奥系的乐团展露出两极化的特色：德国方面，乐团奇招尽出，在节目设计与主题规划上展现创意；奥地利方面，则依旧保守，选择打「明星牌」与「经典曲目」来巩固票房。
德奥乐坛趋势观察：
「女性」与「文化」将成主流
根据《易经》的推算，从2024年起正式步入九紫离火运，并开启新的大运20年。在未来的20年，除了AI与网路以外，「女性」与「文化」也将成为主流与重点。关于这个现象，似乎已在欧洲乐坛的动态上展露端倪。
2024/2025德奥新乐季的最大亮点是澳洲女指挥家西蒙娜．杨（Simone Young）。这位由巴伦波英亲手栽培的女性指挥，从柏林发迹，在雪梨茁壮，于汉堡成熟，进而放眼天下。她于2016年卸任汉堡歌剧院音乐总监一职后，沉寂了一段时间，近两年又再度活跃于国际乐坛。2024/2025新乐季，她获邀指挥柏林爱乐，演出里姆（Wolfgang Rihm）的独角戏《外壳》（Das Gehege, 2006）（注1）；巴伐利亚广播交响乐团亦请她客席指挥策姆林斯基的《抒情交响曲》（Lyrische Symphonie, 1922/1923）（注2）；维也纳国家歌剧院更将库塔（György Kurtág）的歌剧《剧终》（Fin de partie, 2018）（注3）委任于她，由她来发表新制作的首演。这3部作品的共同特色：一、皆为现代音乐作品；二、内容皆取材自世界文学（两部出自诺贝尔文学奖得主之手）。
「女性、文学、新音乐」的相互结合，让西蒙娜．杨在向来由男性主导的指挥界中脱颖而出，打造出自己的专长与特色。近来几位迅速崛起的女性指挥，似乎也以类似的模式获得机会崭露头角，这个现象，相当值得继续留意与观察。
注：
1.《外壳》的剧本出自德国剧作家波透．史特劳斯（Botho Strauss, 1944-）的《最后合唱》（Schlusschor，1991）。
2.《抒情交响曲》歌词出自泰戈尔诗集。
3.《剧终》取材自贝克特的同名剧作，与《等待果陀》齐名。
