上个月底在台上映的《塔尔》（TÁR）挟著入围6项奥斯卡及女主角凯特．布兰琪横扫各奖（她是唯一有可能阻断杨紫琼成为第一位亚裔影后的候选人）的光环而来，算是今年颇具声量的艺术电影。虽然此片美国票房只有1千万，算是典型的曲高和寡，但因为故事背景是极少出现在主流电影的古典乐坛，在业界引起阵阵波澜。或许因爱之深责之切，乐坛不很买单，尤其是美国头号女指挥安索普（Marin Alsop）「身为女人我生气。身为指挥家我生气。身为女同志我生气」一说，颇引起共鸣。
布兰琪的角色是柏林爱乐的首位女主指挥（现实里还未有），可以说是乐坛天后，只是滥用权威，颐指气使，以黑手段报复敌人，藉权力勒索性与钱，心理也像暴君一样扭曲，到处都看到对她不利的人和事。
片中恶行确实存在于乐坛，过去几年的#MeToo 运动揭发了这层黑幕，只是目前所知的加害者几乎都是男性。导演Todd Field和布兰琪说此片检视的不是性别而是权力，但权力不存在于真空，两端的社经性别身分不同，杠杆的斜度就会不同，电影努力构筑现实氛围，偏偏最重要的主角设定上远离现实，因为女指挥至今仍属罕见（1份业界调查说前百名指挥中只有8名女性），顶级乐团领袖则是全无，电影偏偏让这位顶级女指挥表现最坏的男指挥行径，又没去探讨性别可能对她行为的影响，难怪让业界看了不舒服。
其中最不舒服的就是安索普。她可不是普通人，她不仅是数一数二的女指挥，而且Tár这个角色的塑造就从她身上取材不少，她的意见似乎特别有分量。加上她本人的纪录片《玛琳艾索普：首席女指挥》（The Conductor）也在去年上映，真的假的银幕安索普不期而遇（两片的观众应有不少重叠），难怪她担心《塔尔》会歪曲大家对女指挥的印象。
