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青年团剧团
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回想与回响 Echo
平田织佐的剧场是真正的人类陈列室
我认为平田掌握了「时间感」，使得封闭的九十分钟成为一个可独立运作的有机世界，每一分每一秒都如实地活著。很难想像他是怎么让人物真实到这种地步，每一个人物不相干的生活细节都增添了他们的真实，却不会让戏拖沓灌水。说白一点讲就是他非常会「铺陈故事」、「铺陈角色」，但又不仅如此，他让好莱坞式带有强烈目的性的角色设计笨拙可笑，平田的剧场是真正的人类陈列室。
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特别企画（二） Feature 专访日本青年团导演
平田织佐：年轻导演要多看戏、多恋爱、多旅行
平田织佐，一九六二年生于东京。被称为日本小剧场第三代的代表人物之一。相较于第一代（六○年代）义愤填膺的抗争，以及第二代（七○年代）情绪浓烈的嘶吼，小剧场第三代平田织佐的戏剧显得安静而平淡，「在我们的生活当中，不会总是发生连续性的戏剧化事件，大多是被安静、平淡的时间所占据，而这种平凡却巨大的存在感就足以展现戏剧性了。」这就是他的戏剧风格安静的戏剧。 日本近代戏剧演进过程中，因为过度重视西洋戏剧的引进，在剧本的翻译上也直接采用了西洋的语法和逻辑。于是，在平田的剧本里，他便开始提倡「当代戏剧口语理论」，演员不会说出像翻译剧本一样的怪腔怪调台词，取而代之的是日常生活中所使用的平淡对话，如此巨大的颠覆深深影响了接下来的剧场新人。 今年的台北艺术节，平田织佐与日本青年团剧团将应邀来台演出他与大阪大学机器人剧场合作的《三姐妹》，趁此机会，一起来认识青年团剧团与平田织佐。
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特别企画（二） Feature
机器人の戏 反思人类社会
由日本青年团导演平田织佐与机器人学者石黑浩合作的「机器人戏剧」计划，已陆续推出了多出作品，台北艺术节将演出的《三姊妹人形机器人版》正是其中之一。透过拟真机器人与真人演员同台，平田对当前的人类处境、社会问题提出质疑与反思，让观众能够借此进一步思索「人之所以为人」的意义与价值。
