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高天恒
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特别企画 Feature 最想看谁演的独角戏？制作人方尹纶的许愿清单如果高天恒有一场独角戏，他的个人创作宇宙会如何爆炸？
作为一个制作人，对「独角戏」这样的作品会有不同面向的期待：一是站在观众面思考，我认为独角戏的演出最让观众著迷之处在于它能以最纯粹、最密集的能量，将一个表演者的生命经验、创作脉络与个人魅力，毫无保留地倾泻而出。二是在演出制作面，如果要完整体现一个表演者爆发性的演出能量，能够集编、导、演于一身的人，会是最符合剧场「经济效益」的模式。 所以，我非常期待「高天恒」的独角戏。他以刺点创作工坊团长与音乐剧编导的身分，多年来致力于原创中文音乐剧，累积了《苦鲁人生》、《今晚，我想来点》等大受好评且风格鲜明的作品。并且常常在演出内容中置入许多彩蛋和宇宙的串联。
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焦点专题 Focus当剧场遇上马戏，碰撞下的惊喜与流动
2016年卫武营率先推动「马戏平台」，广纳台湾马戏领域的创作者汇聚一堂。彼时许多人都还在摸索的阶段，马戏似乎还只是烟花一般瞬间绽放的火光，观众、乃至创作者，对于「马戏如何说好一个故事」都摇摇摆摆的。然而，那毕竟是一个开关，启动了许多可能性。 在「马戏平台」于卫武营发端的8年过后，台湾马戏已累积不少创作者的能量，勇敢探索、持续冒险，或许尚未茁壮成树，但的确能够看见不少团队扎根站稳的样子。近期，从几米的绘本出发，由林怀民导演、FOCASA团员演出的马戏定目剧《几米男孩的100次勇敢》风风火火地开演，也为台湾的新马戏打开了不同的视野。 借此机会，我们特邀3位台湾当代导演，分享他们如何从各自的专业舞蹈、戏剧、音乐剧出发踏入马戏，以及不同领域的碰撞花火。 洪唯尧：走进剧场，让马戏演员均匀的感受时间的重量 长年以来以多样性的创作见长的剧场导演洪唯尧，去年底应台北表演艺术中心之邀发展新作。期待借此机会探索台湾马戏风格的他推出了《落地前六厘米》，他说是希望能够将马戏演员如何「成为」他们自己的过程表现出来。 「我觉得，最重要的就是『成为』这件事情。」洪唯尧说，马戏表演者对他来说近似超人，或者更精准地说，是「成为超人的过程」，他转换尼采的哲学观点，反应到这个类别的表演领域上，形容：「当我们走在钢索上的时候，这岸原地不动的我们是人，成功走到彼岸终点的是超人，而我认为马戏演员就是站在钢索上的人，无论是回头、停留或是继续往前，都是危险，你无论如何只能继续往下走。在平衡与失衡的瞬间，就是马戏演员回应生命的时刻。」 除此之外，洪唯尧在观看马戏的过程中，亦觉察到一种玄妙的时间感：「一种是看戏当下的时间，另外一种，则是戏剧或舞蹈作品都不常存在的，是演员与『他操控的物件所相处的时间』。」他解释，在观看表演时，观众必然会震慑于表演者与其物件之间纯熟的掌握度，而在震撼的同时，表演者过去孤独习艺的体感时间会同步爬上观众的心头。 这种时间体感的冲突，在观看单一表演的时候是妙不可言的，但是「若要放进剧场中呈现，我希望马戏表演者、舞者站在舞台上，能够幻化出一种均匀的时间流动体验。过去他们在表演的时候，好像只有
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焦点专题 Focus 导演高天恒 用征服世界的笑容，打造音乐剧的灿烂
音乐剧编导全才的高天恒，说起话来非常明亮，就像他的作品一样，好像他的脑袋随时都进行著宇宙大爆炸，让热烈的恒星发散、自行组建成一个太阳系，星球上生生不息的故事，会一路从他的脑袋里溢出，淹到手机的记事本上。 「我手机有一个清单，生活中发生有趣的事情，都会把它储存下来。」他说，清单内容琐碎杂乱，有时是故事结构面向，例如多重叙事或破碎叙事；有时是议题取向，例如「现实中我曾经思考过直男是否也曾经怀疑过自己的性向？后来就变成故事里的元素。」 如此一来，方方面面的生活杂感，都能存成他的点子素材，因此，无论今日是其所领军的刺点创作工坊想要发想剧本，或其他单位的邀请翩然造访，他都能第一时间丢出灵光，因而累积出大量的作品。 有段时间，好像随时点开音乐剧相关节目列表，都能看到一两出高天恒导演的作品在线。「其实，有很多都是团队重演的关系啦。」高天恒说，如人所知，一出作品从零到有，制作资金太过庞大，若无重演，成本几乎没有摊平的可能。高天恒的生存法则便是如此，新作旧戏交叠出场，慢慢顾及创作与生活品质。 「一开始，有任何案子我都接，无论大小，甚至非关剧场，我也会做，直到这几年开始有作品被接连著重演，经济上较为稳定，才能慢慢把心力放在音乐剧。不过，我还是有限制自己，一年最多只能接4档新戏，4出这真的是极限了。」 虽说是极限，他仍是笑得灿烂这个笑容啊，是不是认定人生志业的人，才能够展现的呢？
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梦田影像成立阿宁咕剧团，推出第一号亲子音乐剧作品《阿宁咕又闯祸了YA～》，内容改编作家骆以军文学散文作品《小儿子》，并与刺点创作工坊携手打造，去年首演后大获好评，4月15日至16日将于台北市政府亲子剧场加演，特别加入两首全新歌曲，让大小朋友喜出望外。