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地缘政治
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少年往事把时间封存，再解放（上）
「我们觉得时光倒流很美，像是某种既视感。既视感让你感觉错乱，让你感受好像前世去过那个地方，这种生命里有的东西，是AI不会有的。」吴天章说。 「把时间封存」，几乎是他发展创作美学核心的芽。从时间出发，他折返回自己的童年，抽取里头的基隆印象；进行中的新作《寻找圣保罗砲艇》就是一个以时间为轴、勾描镜像平行世界的作品：从童年的自己走在山路上的影像为起点，原来是要到基隆港围观《圣保罗砲艇》拍摄现场，影像却引导了时光倒流，让倒流的叙事冲刷返回原点。 「你们知道，28年后日历会重复吗？」吴天章眼睛发亮地问。「28年前哪一天是星期几，会跟28年后一模一样。」（注1）他细数这个重复：1966年《圣保罗砲艇》上映的日子，他10岁；28年后，1994年，他创作了从油画踏入复合多媒材与数位影像的标志性作品《伤害告别式》系列作及《再会吧！春秋阁》。再过28年，2022年他开始了《寻找圣保罗砲艇》（编按）的创作旅程使用他熟悉的数位影像技术与一镜到底的动态手法，把时间翻转再翻转，回到两个28年前，他10岁的时候。 雾雨的基隆，真伪相伴的异国情调 不管是被归类于「台湾当代艺术第一代」或被称为「台湾艺坛解严第一人」，吴天章无疑地代表了那个众声喧哗、百花齐放的时代开端。1970年代就读文化大学时，正逢乡土文学论战高峰，他坦承自己深深受到那股批判写实精神影响。「就像铭印效应，」（注2）他说：「如果当时没有遇见那种人文批判精神，我可能不会做艺术到现在。创作是因为我对国家、对时代，有一种使命感。」 回看童年，吴天章说，1952年的《中日和约》决定了中华民国台湾的命运，「1956年我出生，所
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少年往事把时间封存，再解放（下）
再回到《寻找圣保罗炮艇》，那个1965年在基隆港拍摄的好莱坞电影《圣保罗炮艇》，把基隆港拍成上海黄浦江口；镜头里海港大楼、阿根纳造船厂遗址都成为另一个时代故事的背景。10岁的吴天章放学时从学校走后山离开，急忙要去看在基隆港拍片的好莱坞明星史提夫．麦昆（Steve McQueen），他把孩提时的自己合成到围观的群众里，虚构了目击历史的一瞬。随著影片进行，虚构中同时掺杂真实世界的父母离异、母亲带著他南逃等家族记忆与真实的历史事件。 「我一直梦见船在走、邮轮在靠岸，梦里的船经过一片火海，时间就从那里倒转。」吴天章的描述让人分不清楚究竟是现实还是虚构。「倒转以后，第二个28年，原来扮演我父母的人都成为我的助理，我又回到基隆。」在回返的旅程中，前半段经历的东银阁在后半段成为西银阁，死去的人又活著回来，所有现实都成为似曾相似的虚构时光倒转，既视感就是前一世的后半生。
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话题追踪 Follow-ups睽违3年实体相见 国际策展人交流最新艺术趋势（上）
总算挥别疫情的阻挠，睽违3年，国际策展人得以齐聚一堂，在国家两厅院面对面分享近况和国际观察。 由国家两厅院主办的「Taiwan Week」，从2020年启动，2021年遇到疫情改为线上进行。今年2023年，来自14国的44位策展人在台海情势升温的情况下，仍然排除万难，从4月9日抵达台湾后，开始紧锣密鼓为期7天的行程。 两厅院艺术副总监施馨媛表示，这次计划目标期盼「能让所有来到台湾的策展人看到台湾作为一个自由民主的国家，在表演艺术上能够百花齐放，容纳和讨论各种议题。」透过面对面讨论下一个世代的表演艺术形式及展开合作，也是议程的一大重点。她说：「这在疫情后更加重要。由于疫情期间国度的封锁，反而提醒人们，艺术是提供大家认识世界和文化的窗口和方式。」 在活动安排上，则跨出两厅院，让策展人在短时间内尽可能到北部地区的不同场馆、场域观摩作品，如前往宜兰利泽偶戏村观赏无独有偶的作品《搞砸的那一天》，也前往淡水八里＃R13半岛体创作基地观赏坏鞋子舞蹈剧场《吃土》，还到大稻埕进行城市导览等，就是为了让国际策展人能够在短时间认识台湾，也更近一步了解创作者的作品底蕴。
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话题追踪 Follow-ups睽违3年实体相见 国际策展人交流最新艺术趋势（下）
方向2：探索身分认同，反思政治发展与传统文化 由于文化政治的发展，亚洲地区的许多作品都探讨自身身分认同，并对政治现况进行反思。两厅院国际发展组组员穆芹即分享，例如台湾长期无法在非邦交国设立大使馆，仅能以办事处来受理外交事务，德国艺术家里米尼纪录剧团导演史蒂芬．凯吉（Stefan Kaegi）就以此作为创作发想，发展《模拟外交部》（中译暂名，Embassy - A Simulation made in Taiwan）。而其他与地缘政治有关作品还有台湾舞蹈家陈武康与泰国当代编舞家皮歇．克朗淳（Pichet Klunchun）共同创作的《编舞故事》等。 泰国曼谷表演艺术集会艺术总监莎莎宾．希芮旺吉提到，泰国作为民主自由的国家，却同时有极为专权的皇家体制存在，因此作品中也常探讨面对传统体制产生的质疑和反思，如泰国艺术家Wichaya Artamat与维也纳艺术节和其他单位共制的作品《九月某四天（消失的伙伴）》（Four Days in September (The Missing Comrade)）以消失和再现讲述泰国的政治历史，透过这4天追溯历经30年的故事，夹杂著军事政变、社会动荡和镇压等。