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走光的身体
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焦点专题 Focus 创作脉络Kndsan：从旧的地方带著什么到新的地方生活——瓦旦．督喜和TAI身体剧场的创作方法（下）
成立TAI身体剧场，回应现实 火车奔驰著，发出匡啷匡啷的声响。被运送著前去哪里的身体，在各种力量交织下轻轻地摆动，若想保持静定，反而需要出力抗衡。在这样的动感中，是瓦旦自己决定，还是身体自有主张？他的双脚开始踱地，发出蹦蹦的声响回应火车匡啷匡啷。蹦蹦，匡啷匡啷，蹦蹦，匡啷匡啷。这是后来众所周知的「脚谱」最初涌现的顷刻。下了火车，瓦旦拿出笔记簿，把身体回应环境，在被移动中主动踩踏的动作，记录下来。 他一口气写下66套脚谱（并在往后数年逐渐扩充至82套），里头包含在原舞者习得不同乐舞的脚步，那些轻重有别、方位各异的步法，以数字和图形编写成一套结构化的身体谱。在原舞者后期，瓦旦曾延揽师资举行不同身体技巧的工作坊，那时他已在思考作为一个表演团队，除了祭仪乐舞文化展演之外，还有哪些可能。
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TAI身体剧场《走光的身体》 建构、解读与再现过去与现在社会文化脉络
现在的观光用一种反抗方式回应现代生活限制，人们悠闲的寻找没有受到现代化冲击太大的传统生活，渴望那份真实感，借此短暂摆脱工业时代的疏离感。「这种想像的传统生活，将传统的标签贴在特定的人事物，居住于此的居民也是这么想的吗？还是他们不认为是生活在传统生活里？」TAI身体剧场艺术总监瓦旦．督喜（Watan Tusi）与朱克远（lsing Suaiyung）共同创作《走光的身体》，让观者再一次在「他者」意象基础上进行动态建构，人们以不同方式看世界，但世界依然是世界。