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跨文化剧场
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虫变之哀 浮生之梦
当代传奇版本的《蜕变》最大的新编之处，就在于将人的「被抛掷于世」，赋予了东方古文明观的诠释意义。变形成虫的葛里戈，成为了第一场〈梦〉中，寓居天地山河、四季之间的蜉蝣一人，「人被困幽暗洞穴」，尼采的查拉图斯特拉呼之欲出；遭遇著现代性象征的火车、时钟、城市，线性时间和理性思维的闯入，那人却欲燃火种，固守生命自然
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《大鼻子情圣》 跨文化剧场的突出印记
铃木忠志让《大鼻子情圣》成了一个集结法国的题材、义大利的音乐、日本的背景和表演系统的综合体。他说，这个世界上充满了各种不同的文化、人种、国家、性别，需要一个场所将他们加以聚集在一起。剧场最动人的地方就是可以将这些形形色色的人组合在一起，以独特、独创甚至惊世骇俗地放在同一个舞台上。
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尊重传统源流，创造剧场新象
贾丁得反对在没有研究、了解和学习传统剧场元素之前，便滥用传统戏曲美学的表演，因此若要采用豫剧音乐的形式，则必须先了解音乐在传统豫剧中的呈现功能与美学之后，方能用来演绎自己的戏剧制作，不应该让「来源文化」的剧场元素，留有鲜明存在的痕迹。
