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女演员
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特别企画 Feature
百变女伶新生代
细数台湾女演员的世代发展，我们发现，每个世代的女演员都各有风情，千姿百态、变化多端、自成路数。 一九八○年代，马汀尼、刘若瑀、杨丽音等人从兰陵剧坊出身，或负笈国外或实战经验累积，形塑自己的演员样貌。 一 九九○年代，台湾剧场出现更多元的创作取向。学院体系的萧艾、郎祖筠、陈湘琪等，以写实文本为重，成为主流剧场的最佳女主角；学院之外的，莎士比亚的妹妹 们剧团的阮文萍、周蓉诗，临界点剧象录剧团的詹慧玲，则在小剧场中展露特异气质。介于两者之间的，例如徐堰铃，北艺大毕业，同时受小剧场创作的美学影响， 在文本和肢体之间自由游走。 廿一世纪，正窜起的新生代女伶中，我们又可以在她们身上挖掘出什么样的特质，可与持续演变的剧场生态相互见证与呼应？林钰玲、王安琪、谢俊慧、王世纬、张诗盈、谢盈萱，六位备受期待的舞台新星，本刊请她们纸上变身、现身说法，一窥她们面对演员生涯的期待与挑战。 新生代女伶「纸上变身」影像企画 摄影 吴仲伦 服装造型设计 李育升 服装助理 陈昭渊 发型设计 杨孟桦（Morgan Yang） 彩妆设计 黄浩翔（Oswald） 服装提供感谢名单 外表坊时验团《鬼扯》、EX-亚洲剧团《假戏真作》、徐茹足女士
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总编辑的话 Editorial挑战禁忌的身体政治
华丽的红色帷幕前，身著晚礼服的女主持人被几位穿著正式的「男伴」抱出场，当女主持人开口说话，男伴便如玩弄芭比娃娃般，费心地帮她摆弄不同姿势，仿佛身体是一处提供观者消费和娱乐的场域。接著，舞台上3D影像光影变幻，舞者游走其间，夸张地展示美丽的肢体、高度卖弄炫技的动作这是二○○五年，英国前卫舞蹈剧场DV8首度访台演出的作品Just for Show。当然，这场演出绝对不只是一场Show而已。在「好看」的表象下，DV8的编舞家洛伊．纽森（Lloyd Newson）透过浮夸与扭曲的「完美」形体，嘲弄现代社会的肤浅假象与膨胀虚无，更对这种为了「好看」而无所不用其极的手段，提出质问。这支舞不仅挑动观众的敏感神经，更挑战社会主流价值。当编舞家以身体当武器，以舞蹈抵抗这个世界的媚俗与虚伪时，其企图无疑是充满政治性的。 是的，DV8的作品向来充斥政治性。创立至今廿六年来，DV8宛如现代舞坛的「深水炸弹」，批判性格始终未变，从反抗同性恋情的禁锢压抑，对阶级文化的颠覆挑战，一路发展到对传统社会制约的质疑，一方面对虚伪做作冷嘲热讽，一方面更向墨守成规的道德规范与老旧偏见宣战。因此，看DV8的舞从来不轻松，它的手段几近残酷、直截了当，刺激著我们习以为常的审美经验与视觉习惯，更进一步检视最底层的灵魂、欲望、动机和思想。它松动层层叠叠的自我保护机制，扒开伤口，检视痛楚，并与生活中无所不在的政治正面对峙、冲撞。此次来台作品Can We Talk About This?探讨伊斯兰教的言论自由、审查与著作自由等议题。舞作名称一语双关；表面上像口语的「我们可以聊聊」；但也反讽著，这事我们能谈、可谈吗？「有话要说」的DV8，这回说什么？又将如何说？ 过去剧场长期为男性所主导，女人在剧场多属于「噤声」的配角。直到一九六○年代随著妇女解放运动，女人在剧场也开始「有话要说」。虽然女性的剧场活动起步甚晚，然而其表现却是百花齐放、千姿百态。以女演员而言，台湾女演员在每一世代都各有风情与不同的舞台能量，变化多端、自成路数，为台湾剧场样貌组出多变且渐层的光谱。本期企画特别找来林钰玲、王安琪、谢俊慧、王世纬、张诗盈、谢盈萱，六位不同特质，却同样在舞台上备受瞩目的新生代女伶。经过改造变身之后，透过镜头捕捉，她们将各自呈现
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特别企画 Feature
在舞台发亮，打造Her/story
剧场，常常是男性编导的天下，但不可否认的，在台湾的剧场发展中，我们总是可以看到亮眼的女演员，让观众留下铭心印象。从早年传统戏剧舞台，到实验戏剧、校园科班训练，不同背景、不同路数的女演员，把台湾剧场的光谱渲染得缤纷多姿，而她们也在舞台，打造了属于自己的Her/story
