细数台湾女演员的世代发展，我们发现，每个世代的女演员都各有风情，千姿百态、变化多端、自成路数。
一九八○年代，马汀尼、刘若瑀、杨丽音等人从兰陵剧坊出身，或负笈国外或实战经验累积，形塑自己的演员样貌。
一 九九○年代，台湾剧场出现更多元的创作取向。学院体系的萧艾、郎祖筠、陈湘琪等，以写实文本为重，成为主流剧场的最佳女主角；学院之外的，莎士比亚的妹妹 们剧团的阮文萍、周蓉诗，临界点剧象录剧团的詹慧玲，则在小剧场中展露特异气质。介于两者之间的，例如徐堰铃，北艺大毕业，同时受小剧场创作的美学影响， 在文本和肢体之间自由游走。
廿一世纪，正窜起的新生代女伶中，我们又可以在她们身上挖掘出什么样的特质，可与持续演变的剧场生态相互见证与呼应？林钰玲、王安琪、谢俊慧、王世纬、张诗盈、谢盈萱，六位备受期待的舞台新星，本刊请她们纸上变身、现身说法，一窥她们面对演员生涯的期待与挑战。
新生代女伶「纸上变身」影像企画
摄影 吴仲伦
服装造型设计 李育升
服装助理 陈昭渊
发型设计 杨孟桦（Morgan Yang）
彩妆设计 黄浩翔（Oswald）
服装提供感谢名单 外表坊时验团《鬼扯》、EX-亚洲剧团《假戏真作》、徐茹足女士
