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汤潍瑄
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特别企画 Feature
青春无敌？！
他们是一群漫游于MTV影像、虚拟网路、电玩文化的六、七年级创作者，丢开五年级对社会所怀抱的使命感、对历史议题的关照、文学经典的敬仰，一切从自我出发，「就是要好玩！」，表演性格与生俱来，无厘头很正常，古今中外、各式跨界大拼贴很平常他们的剧场，果真「青春无敌」？！
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特别企画 Feature
新生代如是说—
汤潍瑄 廿九岁，一九七六年生，北艺大科技艺术研究所学生，泰顺街唱团编导，擅长跨领域创作。 大学话剧社指导老师是编舞家伍国柱，受其影响颇深。二○○○年以作品《AM9:60》入选牯岭街小剧场「放风艺术节」初显头角，让剧场导演鸿鸿大力赞赏。平常喜欢读生硬的哲学，喜欢丹麦名导拉斯‧冯‧堤尔的电影（特别是他的《厄夜变奏曲》）。曾任鸿鸿电影《空中花园》美术设计，于台北电影节获奖。指导教授袁广鸣认为，她是视觉艺术难得一见的优秀创作者。 近期作品《盗火计划》／2004年华山艺文特区， 1.为什么选择以剧场作为创作媒介？ 大学时参加戏剧社，还蛮喜欢看演员在排戏过程中暴露自己、为了模仿而做出的行为改变等，也因为喜欢，所以「剧场」这个媒介引发我后来的创作想法，但选择剧场最重要的原因，是「剧场」的逻辑本身，这包括其中的组合元素。 严格来说，剧场不剧场，对我的创作并非是唯一的方式，所有的艺术形式都有它可到与不可到之处，如果概念需要，也会有「非剧场一下不可」的时候。 2.你理想中的剧场生涯蓝图？ 有个可以提供创作者跟表演者进驻的表演场地，要很大！ 有用不完的资金和可以达到的技术，成立一个基金会，资助有心创作的朋友免于生活的恐惧。 3.这个世代创作者的优势和劣势？ 处在资讯发达的年代，新世代创作者占有选择资讯种类阅读的优势，相对之下要做出特出的东西会困难很多。 一个新世代创作者可能还是有很古典的思维模式，这跟年轻与否并无直接关联，我觉得要看创作者本身在观照自己和时代的过程中有什么交集，当他们对自己有不同的理解时，会是他们占优势的关键。 4.你如何看待这个
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戏剧
戏剧新讯
用小丑诗意的眼光看世界 《异境诗篇》戏谑中有哀伤 到底什么是小丑？难道他就是红鼻子、黄卷发、大鞋子，满脸涂白作一些夸张逗趣的动作以博得观众一笑而已吗？小丑除了搞笑，就没有个性，没有悲伤，没有使人感动的力量吗？曾于法国「贾克乐寇」戏剧学校修习小丑课程的剧场女演员马照琪，回国后首度发表个人编导作品《异境诗篇》，希望让国内观众认识不同面貌的小丑，并借由小丑这面镜子，映照出人类世界的荒谬与自以为是。 马照琪表示，小丑表演有两大系统，一种是马戏团式的小丑，抹白脸，穿著夸张逗趣，以体操动作和特技表演取胜。另外一种，称之为个性小丑，不同于马戏团小丑炫丽的技巧与特技，个性小丑回归到生活，以孩童般单纯而直接的逻辑来面对这个世界，默片演员卓别林、曾两度来台演出的斯拉法《下雪了》即是个性小丑的典型。舞台上的个性小丑不为搞笑，而是释放灵魂里天真、脆弱、可笑的一面，观众从笑声中与小丑互动，同时瞥见自己内心的纯真和孤独。 《异境诗篇》以法国诗人贾克‧佩维（Jacques Prvert）的诗作为文本。贾克‧佩维是法国二次世界大战后最受欢迎的诗人，他的诗简单而直接地呈现战后法国残败而凄美的内在风景，充满想像又不失人道主义关怀。马照琪认为，他的诗在今日读来，仍传神地反映现在这个世界的疯狂与对立。 《异境诗篇》融合默剧、面具、即兴喜剧等小丑表演元素，在红楼剧场这个充满酒馆气氛的空间中，运用小丑脆弱而天真的特质，进入诗的意象与动态之中，「感受」到一首诗的精神。马照琪形容，《异境诗篇》如同废墟里的嘉年华，让观众捧腹大笑之余，又能反思生存处境的困窘和无助。 虚拟与实境的蒙太奇 《盗火计划》反讽八卦文化 在媒体泛滥、众声喧哗的时代，从事媒介创作的艺术家如何作为敏感尖锐的感知介面，呈现渺小个人在科技文明的庞大驱进潮流中不断流动的位置？泰顺街唱团编导、目前就读北艺大科技研究所的汤潍瑄的新作品《盗火计划》，即透过日常生活所熟悉的影像蒙太奇手法，运用电脑数位媒介，讽谕媒体「看图说话、自导自演」的泛八卦现象。 汤潍瑄的作品
