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《异境诗篇》以法国诗人贾克‧佩维的诗作为文本。(莎士比亚的妹妹们的剧团 提供)

PROGRAM 莎士比亚的妹妹们的剧团《异境诗篇》

TIME 11.26〜28

PLACE 台北红楼剧场

INFO  02 25604461

PROGRAM 泰顺街唱团《盗火计划》

TIME 11.11〜19

PLACE 台北华山乌梅酒厂

INFO  02 33939888

PROGRAM 创作社《嬉戏》

TIME 12.3〜1.9

PLACE 高雄南风剧场、台南诚品书店、台北皇冠小剧场

INFO  02 27237305

PROGRAM 外表坊时验团《云淡风轻》

TIME 11.04〜28

PLACE 皇冠小剧场

INFO  02 26982323

PROGRAM金枝演社《玉梅与天来》

TIME 11.18〜21  12.18  12.30   1.15

PLACE台湾艺术教育馆、桃园县南区青少年活动中心演艺厅、新竹市立演艺厅、台中县立港区艺术中心

INFO 02 26237080

PROGRAM Live Art创作工作坊

TIME 即日起〜11.27

PLACE 新滨码头四楼

INFO  www.kaokart.com.tw/liveart/index

用小丑诗意的眼光看世界

《异境诗篇》戏谑中有哀伤

到底什么是小丑?难道他就是红鼻子、黄卷发、大鞋子,满脸涂白作一些夸张逗趣的动作以博得观众一笑而已吗?小丑除了搞笑,就没有个性,没有悲伤,没有使人感动的力量吗?曾于法国「贾克乐寇」戏剧学校修习小丑课程的剧场女演员马照琪,回国后首度发表个人编导作品《异境诗篇》,希望让国内观众认识不同面貌的小丑,并借由小丑这面镜子,映照出人类世界的荒谬与自以为是。

马照琪表示,小丑表演有两大系统,一种是马戏团式的小丑,抹白脸,穿著夸张逗趣,以体操动作和特技表演取胜。另外一种,称之为个性小丑,不同于马戏团小丑炫丽的技巧与特技,个性小丑回归到生活,以孩童般单纯而直接的逻辑来面对这个世界,默片演员卓别林、曾两度来台演出的斯拉法《下雪了》即是个性小丑的典型。舞台上的个性小丑不为搞笑,而是释放灵魂里天真、脆弱、可笑的一面,观众从笑声中与小丑互动,同时瞥见自己内心的纯真和孤独。

《异境诗篇》以法国诗人贾克‧佩维(Jacques Prévert)的诗作为文本。贾克‧佩维是法国二次世界大战后最受欢迎的诗人,他的诗简单而直接地呈现战后法国残败而凄美的内在风景,充满想像又不失人道主义关怀。马照琪认为,他的诗在今日读来,仍传神地反映现在这个世界的疯狂与对立。

《异境诗篇》融合默剧、面具、即兴喜剧等小丑表演元素,在红楼剧场这个充满酒馆气氛的空间中,运用小丑脆弱而天真的特质,进入诗的意象与动态之中,「感受」到一首诗的精神。马照琪形容,《异境诗篇》如同废墟里的嘉年华,让观众捧腹大笑之余,又能反思生存处境的困窘和无助。

虚拟与实境的蒙太奇

《盗火计划》反讽八卦文化

在媒体泛滥、众声喧哗的时代,从事媒介创作的艺术家如何作为敏感尖锐的感知介面,呈现渺小个人在科技文明的庞大驱进潮流中不断流动的位置?泰顺街唱团编导、目前就读北艺大科技研究所的汤潍瑄的新作品《盗火计划》,即透过日常生活所熟悉的影像蒙太奇手法,运用电脑数位媒介,讽谕媒体「看图说话、自导自演」的泛八卦现象。

汤潍瑄的作品在剧场界独树一格,创作思考也往往从视觉媒介出发,她所构思的剧本,多以分镜脚本呈现,再标明环境场域的科技装置,整体看来颇为精密和复杂。《盗火计划》援引希腊神话中,普罗米修斯盗火遭到追缉的故事,而追缉他的人,就像透过媒体寻找真相的大众,选择性地接收解读。

《盗火计划》运用三面式萤幕,观众透过影像和实体的呈现,拼贴连结出一个故事。汤潍瑄说,狗仔媒体的看图说话,其实就是影像中的蒙太奇手法,更精确地说是「误植」。在演出时,场上安置八组无线监视器,有数组不等的故事在台上同时演出,她以分镜和影像即时取代的技巧,使在影像叙事上,形成另外一个完全迥异的故事。参与这项计划的尚包括视觉艺术家吴达坤、擅长机械装置的张耿豪与张耿华兄弟。

创作社首度跨越浊水溪

《嬉戏》台北城毁灭的狂想

台湾土产剧作家纪蔚然今年再度成为剧场界最炙手可热的人物。他的家族三部曲最终篇《好久不见》由两厅院出资制作,北艺大副教授马汀尼导演,成为年度最受期待的戏剧演出。台大戏剧系今年挑中纪蔚然旧作《无可奉告》作为学期制作;十二月初,创作社则邀请小剧场导演符宏征执导纪蔚然的新作《嬉戏》,成为该团首度跨越浊水溪,和南部观众见面的作品。

《嬉戏》内容假想台北城经过一场内乱之后,沦陷为一座空城,不再是台湾的首善之区。两位演员回到已沦为废墟的剧场,整个情形让他们不知所措。他们必须经过重重的关卡,离开鸟不再生蛋的台北。经过一番讨论,两人积极排演各种剧码,时而即兴表演,时而重演旧戏,谑仿舞台剧、电视剧、广告、及电影,就在排演的过程里,两人意外发现,或许他们才是导致首都内乱的罪魁祸首……。

《嬉戏》是纪蔚然继《无可奉告》之后的另一个小剧场的尝试。纪蔚然表示,该剧一反过去中型剧场里线性的结构,更有意实验非线性、非写实的环形结构;《无可奉告》虽属多线条,但各个线条仍有迹可循,《嬉戏》则刻意模糊线条,全由碎片拼贴而成。导演符宏征说,为营造出台北城毁灭的意象,他将舞台设计成一个废墟,而剧中两名演员看似入戏,却维持一定距离观看毁灭的盆地,在嬉闹中显露小人物的悲剧性格。

小剧场定目剧连演三十场

《云淡风轻》虚实交错铺陈爱情

外表坊时验团在二○○三年十月制作了第一个定目剧《暗杀Q…GO》于牯岭街小剧场演出,一连演出二十几场。小剧场长期演出定目剧,将会造成一个双赢的局面,演出团体对品质严格把关,观众看到好的演出,也将为团体的形象加分。外表坊时验团也希望借由定目剧的演出,让台湾也有类似外百老汇的夜晚。

去年定目剧的成功,让外表坊决定每年作一档定目剧的目标,今年的定目剧《云淡风轻》将在皇冠小剧场,连演三十场。《云淡风轻》由李建常编导,纪念他因火灾受伤过世的同学。那年他刚退伍,同班的女生,因一场火灾成为植物人弥留于医院时,他去医院探望陪她说话时,发展出这个爱情故事的剧本。

故事的开始也是在医院,一对从学校毕业的恋人,女生因故成为植物人躺在病床上,男生陪她聊天,回忆起在学校的时光,现实与虚幻交错进行,女生从病床上下来,回到大学时代一起排戏的过程,写实与非写实交织成人生一段云淡风也轻的际遇。

中场前女主角受困,男主角抛下绳子准备救她脱困,中场时,开放观众投票,有黑色、白色、红色的绳子供观众挑选,以此来决定结局,好的结局与不好的结局,或是维持现状,开放由观众决定,下半场便有三种版本,谁也不知道颜色与不同版本间的关系,演员在中场休息结束时获得通知演出哪一种版本。

《云淡风轻》最早于二○○一年在实验剧场演出,当年是李建常帮「俳游场」剧团编作的作品,由徐华谦与杨贵美演出,他们都很怀念这个作品,这次原班人马再度上阵,与观众一起编织打造这对戏剧系恋人的未来。

PAR名词解码室

定目剧:指剧团将某一固定的剧目做常态性、周期性的重新整合,再制作再出发的演出,这样的「定目剧」有两个特色:第一是普及性,让观众对于这样的题材普遍都能接受;第二是永恒性,也就是说剧本里所探讨的人文、人性的问题是永恒不变的。

爱情的力量可以扭转乾坤?!

《玉梅与天来》暨浪漫又魔幻

一对坠入爱河的恋人——玉梅与天来,却有著坎坷的未来等待他们,玉梅是帮派大哥小白龙的妹妹,天来恰好是死对头帮派老大蓬鼠大仔的老朋友,两帮人马火拼得厉害,这个刚燃起的爱苗要如何在两帮恶斗的战火中幸存?

这个台湾版的「罗密欧与茱丽叶」,玉梅被迫嫁给别人,天来骑著梨仔甲(三轮车)来抢婚,结局却来个大翻转,玉梅与天来最后竟然用爱情的力量,创造奇迹,化解两大帮派间的冲突,化敌为友。

金枝演社维持一贯「胡撇仔戏」的美学手法来呈现《玉梅与天来》,这回走的是浪漫喜剧路线,加入魔幻写实的调味,同时融入歌舞元素,找来了地下音乐工作者郝志亮,为玉梅与天来量身打造属于他们的歌曲。导演王荣裕与编剧游蕙芬的五岁儿子王品果,这回也将粉墨登场,以「爱的寄居蟹」造型,出现在「爱情发生的时候」。

PAR名词解码室

胡撇仔戏:歌仔戏的变种,随著社会脉动变迁,加入了不同时期所受到流行文化与政治社会趋势的影响,包容了日本时代剧、武士道、西方流行文化等等。

拒绝被定义的艺术

Live Art工作坊跨领域尝鲜

英国最前卫的「Live Art」(编按:一译「临场艺术」,请参阅本刊二○○三年九月号一二九期)创作观念将被引进南台湾!Live Art跳脱艺术分类的框架,在没有艺术类型的疆界中,试图走在艺术界的最尖端,英国艺术家们甚至拒绝拿美国使用的「表演艺术」(Performance Art)来描述他们的活动,因为在他们的活动中,并没有「扮演」,所有的演出永远都是最新鲜的「概念」,强调「前所未有的」、「当下的」、而且与此刻的世界紧密相关。我们可以说「Live Art」试著,其实含括了各种艺术形式里最前卫的部分。

这项由高雄市文化局出资,资深剧场导演卓明及视觉艺术家许淑真所策划的「Live Art创作工作坊」将于本月展开,工作坊挑选出廿五位具舞蹈、戏剧及视觉艺术相关基础的学员参与课程,并进行集体创作。课程师资集结了艺术各领域专才,包括吕旭亚(心灵书写)、王孟萍(肢体开发)、陈扬(音乐创作)、王嘉明(表演的思维与实践)、吴玛悧(心灵被单)、黄启芳(人体包扎与视觉延续)、许淑真(媒体运用与艺术表现)、黄怡儒及石佩玉(物品剧场)、姚淑芬(现代舞)、卓明(导演学)。「Live Art创作工作坊」期待为南岛艺术发展注入一股活水。

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