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收入
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柏林
搞艺术就是穷？ 艺术工作者薪资调查报告掀讨论
位于柏林的「舞台空间设计师协会」今年九月在其社群网站上转贴了一篇文章〈失去面包的日常：艺术家赚得了什么？〉报导了一项由汉斯-博克勒基金会基金会补助的调查研究，指出四分之三左右的艺术工作者，收入远低于全德国年收入平均值，又一次在遍地艺术家的贫穷柏林，掀起关于这个话题的热烈讨论。
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艺活志 Behind Curtain表演人，报税过后……
五月结束，报税季也结束了，回顾过往一年的收入状况，表演艺术工作者辛苦的付出赚得多少？敝刊试图透过抽样问卷调查，约略呈现各领域中表演工作者收入的样貌之后，再从中邀约一位愿意受访的人，听听他们怎么说。 此次问卷调查统整音乐、舞蹈、戏剧（不含戏曲类）三领域，各十名表演者，于二○一六年全年收入与工作概况。受邀填写问卷的表演者们，其基本条件限制为：年龄在四十岁以下、毕业之后或从事专业表演工作至今，曾参与五次以上售票演出，且去年至少有过一次售票现场演出。而因各领域的生态状况不尽相同，所以我们让三个领域的调查结果分开呈现，以免混淆。 问卷内容则将「表演者收入」略分为三种：一是剧场（现场）的演出薪资，包括实际演出场次费用和排练费用；二是相关领域收入，所有并非现场表演的录音、配乐作品或影视类演出、并非以表演者身分参与的相关领域工作，如编导、助理、技术、行政，以及主持工作坊、担任讲师等与专业有关的教学类收入，均包含在内；然后则是完全与表演艺术无关的非相关领域工作等。 最后，我们仍是要说，因为台上的表演者百百款，即使是同领域各种型态的演出也大不相同，所以这抽样调查结果仅供参考，而非表演艺术业态全貌，只是大胆地呈现了小部分在舞台上为艺术创作的表演者，他们在现实生活中的收入现况。
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艺活志 Behind Curtain
舞蹈表演工作者收入抽样调查—过程说明与调查结果
舞蹈身体的养成完全靠时间累积，训练更是日日不断无法偏废，不管是独立接案者或是驻团舞者，他们为演出投入的时间成本极高，但反映在收入上，数字则是令人心惊。
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艺活志 Behind Curtain 现身说法：舞者郑皓
面对热爱与生存 不悲观也无法乐观
回到基本面来讲，虽然我个人觉得精神性的东西才是最核心的，其他都是次要的，都只是为了要辅助这个核心。但现实来说，工作与收入完全不相符，连基本工资的水平都达不到，这很恐怖。一般行业，劳心的报酬通常高于劳力，但在表演艺术圈子则未必。
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艺活志 Behind Curtain
音乐表演工作者收入抽样调查—过程说明与调查结果
音乐类型多元，相关表演工作者的工作型态与收入状态也难以一概而论，本次收入抽样调查邀请十位音乐表演工作者参与填写问卷，包括西乐、国乐、声乐、爵士乐演奏者，均为自由接案者，非为有固定团队工作者。
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艺活志 Behind Curtain 现身说法：小提琴家梁茜雯
舞台是残酷的 必须不断「被看见」
演出是一种归属感，毕竟演奏家就是要有舞台，所以拼了命要有演出机会的。会想要放弃就是在求学中遇到瓶颈，但跨过之后就会发现学艺术最大的启发就是不能逃避，因为卡关时没有任何人可以帮你，唯有自己想办法解决。会走到这一步就不会放弃，只会想要怎样让自己各方面可以更好。
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艺活志 Behind Curtain
戏剧表演工作者收入抽样调查—过程说明与调查结果
此次参与调查的十位戏剧表演工作者，以舞台剧演员为主，不含戏曲类演员。他们所参演之剧场作品多元，包含制作规模较大的音乐剧、观众数量较多的儿童剧，在国外各城市巡回的大型戏剧演出，与中小型剧场演出。除了演出收入外，近半数的受调者还能仰赖相关领域工作的薪资，以戏剧教学、表演指导为大宗，接著是影视演出。
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艺活志 Behind Curtain 不现身说法：剧场演员赵先生
除了收入 还有什么是可以期待的？
去年一度蛮想放弃的，我在进入剧场以前，也是有想像过，或许有朝一日，我可以一直靠接案子为生。后来才发现，不管是不是案子接超多、超满，还是没办法只靠这个生活，就连那些我觉得很厉害的演员，他们也不太可能如此，大部分还是要教学，或是接影视表演，这件事情让我有点不知道该怎么办。如果这个状况再持续五年会怎么样？我还要继续在餐厅打工吗？
