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田中未知子
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焦点专题 Focus放下炫技，实践生命——日本当代马戏探勘
这是一场从都市喧嚣走向土地静谧，从外在追寻到内在索求的马戏探勘。 欧洲马戏与户外艺术联盟（Circostrada）所策画的「全球跨越」（Global Crossing）交流行程，去年（2025）12月带著一群马戏策展人抵达日本，旅程始于港口文化交会、充满实验色彩的横滨，进入高度饱和、人声鼎沸的繁华东京；随后穿越传统脉动鲜明的京都与大阪，最终抵达海风与职人工艺共生的濑户内。随著地理上的迁移，策展人们也经验一段将「炫技奇观」转化为「生命实践」的身体溯源之旅。 有别于主流马戏美学，在日本，艺术家正经历一场「去技术化」的自我验证：目黑阳介在老去身体中寻求杂耍的生命实践；山村佑理与渡边尚则分别透过「地景杂耍」与「非人类美学」，重新定义人与物件、重力的关系。女性艺术家如安本亚佐美与野濑山瑞希，更以高空与大环进行「阴性书写」，将社会框架转化为抗衡重力的意志。 这股浪潮背后的灵魂人物「濑户内马戏工厂」创办人田中未知子，致力于将马戏推向「风土」。她让艺术家与石材、木工职人共创，证明马戏不只是西方的回声，而是扎根于土地的文化探寻。 从极致个人的「原子化」到与地景融合的「地域性」，日本当代马戏正以低限而诗意的姿态，重塑我们对马戏与身体边界的想像。
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焦点专题 Focus从无到有，日本当代马戏拓荒者
在日本的表演艺术版图上，当代马戏曾是一片荒芜之地。若要追溯这门艺术如何在短短10余年间，从单纯的娱乐杂耍演变成具备深厚哲思的艺术语言，田中未知子（Michiko Tanaka）是一个绝对无法忽略的名字。 她是濑户内马戏工厂（Setouchi Circus Factory）的创办人，也是「亚洲马戏网络」（Circus Asia Network，CAN） 的核心发起者之一。对日本马戏界而言，她不仅是一位制作人，更是一位在「重力」、「风土」与「区域连结」之间寻找文化创造的艺术家。 从欧陆的自由到日本的土地 曾赴法国研习美术史的田中未知子，首次接触当代马戏是在2004年，当时的她已回国在报业工作。在观看了一场来自海外的马戏演出之后，从此人生有了巨大转折，她形容：「仿佛遮住眼前的帷幕被一刀斩落。」 2007年，她辞去工作，决定以马戏为一生志业。只身一人前往欧洲，她亲眼见证了当代马戏如何成为一门跨越剧场、舞蹈、视觉与极限运动的综合艺术形式。在欧洲，马戏不是为了取悦观众的奇观，而是创作者对身体极限、空间关系乃至社会议题的深刻辩证。 回到日本后，她发现大众对马戏的认知仍停留在传统家族马戏团的帐篷表演，或是街头的大道艺。虽然日本不乏技术高超的杂耍者与体操运动员，但他们往往各自分散，缺乏一个将「技术」转化为「艺术语汇」的结构。 2011年，田中未知子做了一个决定：她没有选择在资源丰富的东京建立发展据点，而是回到了香川县创立「濑户内马戏工厂」，致力于发展「扎根风土的马戏」。这一选择决定了日本当代马戏后来的走向它不是商业化的复制，而是与土地共生的艺术实践。