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梁若珊
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他们，让你看到「好的设计」！
台湾剧场设计环境虽然艰困，但仍有前仆后继的艺术人才甘愿投入，在资源有限的状况下展现创意的爆发力。借由这次介绍PQ国际大展的机会，我们也来看看几位正在台湾剧场里On the Go的设计师，如何思考与创作他们的舞台。
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戏剧 南美魔幻写实巨著 搬上荒山剧场
《百年孤寂》台湾版 重现马康多城的起与落
《百年孤寂》有著马奎斯经雕细琢的动人文字魅力，读了第一页，便让人欲罢不能；Baboo以寺山修司电影《田园死神》的超现实意象，加上安哲罗普洛斯电影中长镜头的悠悠凝视，作为这次在台北艺术大学荒山剧场演出的基调，将马奎斯书中预言家的角色，换成台湾说书人的角色，将拉丁美洲的生活经验，和台湾的本土经验加以连结。
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音乐 小仲马的男人忏情书，威尔第的爱情挽歌
鸿鸿版《茶花女》要继续「前卫」！！
剧场导演鸿鸿抓住威尔第的「写实」，把《茶花女》时空搬到二十一世纪，女主角薇奥莉塔是过气的影歌女伶，男主角阿佛列德是年轻疯狂的追星少男，再加上辣妹、猛男大跳钢管，纵情酒色的夜店文化，颠覆过往优雅而浪漫的古典印象。鸿鸿说：「当年，威尔第大胆，我没理由不遵循他的现代精神」。
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戏剧
戏剧新讯
视觉演绎莎剧，融入戏曲程式 德籍导演执导南风剧团《仲夏夜之梦》 长期根植高雄的南风剧团近年将创作视野从本土转向国际，继推出以文学大师波赫士、佩索亚为本的剧场作品之后，这回野心更大，挑上西方正典莎士比亚，邀请擅长执导莎剧的德国籍导演亨利‧赫尔斯考特，与在地演员合作，打造南台湾版的《仲夏夜之梦》。 莎士比亚剧作有无限开放性，每个导演都能从中挖掘不同诠释角度，尤其《仲夏夜之梦》现实和梦境交错，更添想像空间。亨利‧赫尔斯考特出身美术背景，在德国时曾以傀儡剧形式搬演《仲夏夜之梦》，大受好评，这次与台湾演员工作，因为语言隔阂，他所执导的版本将从视觉出发，透过场面调度和画面构图诠释莎剧。此外，戏中也将融入中国传统戏曲表演程式，让《仲夏夜之梦》散发浓浓东方味。 舞台服装设计梁若珊是亨利‧赫尔斯考特在慕尼黑艺术大学时期的同学，她的设计承袭德国表现主义风格，线条极简却饱含张力，如戏中作为主景的森林，由悬浮在半空中的巨大叶片呈现，创造仙境般的魔幻异境，亦象征爱情本是一场梦。 中秋夜，台北即将毁灭？！ 王嘉明让两厅院户外晚会诡谲奇幻 今年中秋夜，两厅院艺文广场推出一个相当特别的节目，剧场搞怪鬼才王嘉明 碰上国光剧校综艺团，将在中秋夜启动一场拜月仪式，身怀绝技的杂技演员，饰演月球人，群魔乱舞，在编舞家姚淑芬的指导下，大举入侵地球。 故事叙述因生活压力而吵架分床睡的台北都会男女，被月球人绑架设定为研究的实验目标，诊断结果开出台北的七大症状，判定台北已病入膏肓，无药可医，为遏止病情蔓延，决定，将台北毁灭 被当成白老鼠的男女历经劫难，醒来后发现原来是梦，没想到月球人从床底下爬出来，然后又醒来，醒来后又遇上光怪陆离的事情，原来还在梦中；这样的如梦之梦，就如同王嘉明的一贯作风，即使这样的中秋户外联欢，照样峰回路转，曲折离奇。 嘉明以杂技演员柔软的肢体象征月球的阴柔，批判都市生活的僵硬与过度功利后的
