PAR 表演艺术杂志

焦点专题 Focus 演员

钟瑶：落幕以后，也不必与他们分手

「我不是天生的演员。」钟瑶说。 因电视剧《姊的时代》闯出名号，近年又因《人选之人》的亮眼表现备受讨论，钟瑶天生带著一股与众不同的气场。不过，若要她来形容，钟瑶认为戏剧，应是真实世界中的RPG，得选择角色，穿戴装备，等著看前方会遇到什么大魔王。 因此，表演于她而言，与其说是「天命」，倒不如说是一场任务，「我身边的确有这样的朋友，很享受舞台，现场接到什么指令就能够马上冲出去、很快就以角色的姿态活起来；但我看待表演的方式，比较像是一道关卡，我要一道道破关、完成任务。」 以这个逻辑来说，2023年她的第一出剧场作品《叫我林彩香》，大概可说是截至目前为止最大的魔王关卡。 「这个角色真的很难，一口气跨足亲情、友情、爱情的诠释，好像是我过去几年之间作为演员的本领，全部都在这个舞台上等待被验收。」 钟瑶说，最艰困的挑战还不只如此，她与过去影像表演的经验融合说明：「我觉得在电视环境待久了，演员会敏感意识到机器的存在，而且，为了维持一整天的拍摄能量，今天镜头若聚焦在眼神，你就会懂得做足眼神的戏就好了，否则很难适应一整天快速节奏的表演形式。可是剧场无法如此，即便是在排练现场，也无法允许你有任何一个身体偷懒，观众的眼睛就是镜头，他们可以自由捕捉、聚焦任何画面，因此这个时候，你连一根小拇指都不可以放松。」 钟瑶说，站上了排练场，她必须像个小宝宝一样，让自己回到最初，如新生之姿于剧场内诞生。

文字|郝妮尔
官网限定报导  2024/06/25

明华园总团《散戏》 挥别悲情再创黄金年代

「明华园歌仔戏进入现代剧场至今40年，我们特别将六年前改编自本土作家洪醒夫短篇小说《散戏》搬上国家戏剧院舞台。」明华园总团长陈胜福表示，40年前，明华园艺术家族带著八大卡车的布景道具，从屏东来到台北国父纪念馆，父亲陈明吉老团主赞叹它的宏伟壮观就像「开封府」，象征著歌仔戏终于走进神圣的艺术殿堂；经过40年的努力，这次明华园总团把「开封府」搬进台湾最具指标性的国际级剧场，「我们用这段歌仔戏从内台戏院流落野台的时代故事，向走过艰困岁月的前辈们致敬，也展现明华园歌仔戏40年来，在现代剧场守护传统、推陈出新的成果。」

文字|张震洲
2023/10/19

新锐艺评 Review

旧时王谢堂前的燕子

明华园的《散戏》以文学为底本，拓展出歌仔戏跳脱以往的框架来，这或许可看作明华园新的里程碑，也是歌仔戏在剧场里崭新的一页。那本栖于百姓之家的梁上燕子，或许正如同那不断旋转的舞台一般，终有重回庙堂的一天！

文字|彭待传
第285期 / 2016年09月号