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莎拉．沃恩
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焦点专题 Focus 佛莱德．赫许、瑟希儿．迈可罗恩相继来台优雅之必要，当代爵士的两种灵魂
从街角巧遇到生命对话佛莱德．赫许与钢琴的漫长修行 第一次听到佛莱德．赫许（Fred Hersch）作品，是1991年12月在东京某家小唱片行。那年冬天很冷，开完会后气温降到接近零度。为了赶快回到旅馆，一走出车站就小跑前进。 在某街角听到一阵像是比尔．艾文斯（Bill Evans）和图茨．蒂勒曼斯（Toots Thielemans）一起演奏的音乐；那声音如此美妙，让人忘却寒冷，不由驻足聆听。以当时对爵士乐浅薄的认知，虽然有点疑惑，但还是认为应该是两位大师合作的专辑《契合》（Affinity）。没想到一曲结束后，居然听到盖瑞．伯顿（Gary Burton）和艾文斯的合演！这下有趣了，马上确知这绝对不是那张专辑，而是某张从未听过的作品。 循声取径，找到家很小的唱片行；店主为了招睐客人，大寒天却开了点窗，让店里的乐音得以流到街上，果然引来客人。 询问后才知，这个演奏得酷似艾文斯的音乐家就是赫许，前一年日本唱片公司「爵士城」（Jazz City）邀他录制发行了一张向艾文斯致敬的作品《艾文斯本质》（Evanessence）。这是我第一次听到这个名字，也是对他的第一印象：比艾文斯更艾文斯的钢琴家。 之后几年，陆续听了赫许向孟克（Thelonious Monk）致敬的独奏，以及用三重奏和大乐团编曲演奏史崔洪（Billy Strayhorn）作品的专辑，才知道，第一印象是错的，赫许是什么都会的超级高手！ 进入21世纪后，一些人（例如我）突然听不懂赫许的新作品了，总觉得他弹奏的旋律常常变得极为复杂，像是一团找不到脉络的线。后来读了一些他的自述和访谈，原来是因为他非常喜欢弦乐四重奏的形式，喜欢让多个声部既独立又互补，演出时，往往心分二用，甚至三用，同时在两三个声部即兴演奏！这种强悍的演奏能力，即使在天才辈出的爵士乐坛，也极少见！
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焦点专题 Focus瑟希儿．迈可罗恩：谬调丑唱，唱出爵士新方向
来自多文化背景的瑟希儿．迈可罗恩．萨尔凡特（Ccile McLorin Salvant）是新世代最受瞩目的爵士歌手之一，歌艺绝佳，选曲眼光独到，更在既定的道路之外走出新方向。 特立独行的爵士新星 在爵士歌手的专业领域中，演唱诸如收录于《美国经典歌曲集》（Great American Songbook）中的标准曲目是基础能力，无论哪个世代，但凡能透过高度个人化再诠释或高超拟声唱法来呈现前述经典的歌手，都能在爵士乐坛站稳脚步，然而瑟希儿能做到更多，她勇敢选曲，除了挖掘罕见作品，也透过独树一格的「丑唱」技巧，为美国早期流行经典或黑乐（注1）史上的重要作品，开展新的生命。 瑟希儿拥有宽广的音域，低音浑厚，中音娇甜，高音清润，即便在极限音区也能保持清晰的咬字，除此之外，她节奏感极佳且稳定，总能将歌词本身的文字韵律融入歌唱中。仔细聆听瑟希儿的歌声，可发现她声音的质地会随著演唱内容而变化，有时前一句还捏细嗓音唱著生活辛苦，后句便音色一沉呼出一声低吼，她不只歌唱，更是藉著歌声演绎某个角色，呈现出绝佳的戏剧感。 2010年夺得孟克国际爵士大赛（Thelonious Monk International Jazz Competition）之后一炮而红，尔后加入唱片大厂Mack Avenue Records发表了4张专辑，瑟希儿的作品在2014至2019年间屡屡获得爵士乐坛重要奖项，包括3座葛莱美最佳爵士歌唱专辑奖，且两度由《DownBeat》杂志乐评挑选为年度最佳专辑，可说攀上事业巅峰，但她的艺术方向在2019年后渐渐发生
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「老三大」永铭人心 新女伶色艺逼人
不同世代爵士女歌手的「超级比一比」 说起上个世纪的爵士女伶，赫赫有名的当然是所谓的「三大」：莎拉．沃恩、比莉．哈乐黛和艾拉．费兹杰罗，这三位创下的爵士传奇迄今依然传唱。而后辈女伶也是人才辈出，不同于前辈的出身草莽、走江湖练出一身歌艺，新女伶多出身学院，而且多数面貌姣好，更乐于尝试多样风格，企图走出与前辈不一样的爵士之路。
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你不知道的歌唱恶趣味 「即兴」、「拟声」等这些高难度的爵士歌唱技巧，对爵士歌手来说是较高的演场门槛。这些技巧学会了，唱爵士乐当然不再是困难。不过，学会这些东西还有没有其他的帮助？说来有趣，帮助还真大！忘词了可以用咻比嘟哇的拟声演唱含混过去，或是即兴自创融入当下气氛的歌词蒙混过去，听众不但不会开汽水，还会给你用力鼓掌咧！
