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南非
相关文章 6 篇
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艺@展览艺术作为历史的隐喻
以执导《乌布王》、《魔笛》等剧作为台湾观众所知的南非导演威廉．肯特里奇（William Kentridge，1955-）也是国际著名的视觉艺术家，台北市立美术馆与英国皇家艺术学院（Royal Academy of Arts，RA）共同推出「威廉．肯特里奇William Kentridge」大型个展，首度将他40年创作生涯的90余件代表作在台呈现，并且梳理探究其创作轨迹。在他跨足雕塑、动画、戏剧、歌剧、电影等多元触角的背后，回归一切创作生成的原点：一张纸、一支炭笔所构成的素描绘画开始，肯特里奇以此发展出记忆、历史和风景形貌交织的独特艺术视野。 由素描转译延展的动画语汇 肯特里奇的炭笔素描是他在1982年从巴黎返回约翰尼斯堡后，于「路口大道剧团」（Junction Avenue Theatre Company）从事剧场布景与海报绘制工作，才开始专注于视觉艺术创作的摸索。相较于油画颜料层层上色的堆叠与昂贵，被一般视觉艺术家视为绘制草稿用的炭笔来自天然材料、更便于操作、具直觉和偶发性、易于涂抹且充满不确定性等特质，反而贴近于肯特里奇的表现需求，因此成为他视觉创作的惯用媒材。这次展出的早期绘画包括代表作《保育人士的舞会》（1985）和难得曝光的《船上的午宴》（1985）等皆为多联屏炭笔画作，从不同视角绘制场景内发生的事件细节，就像剧场观众从不同角度观看舞台上的演出一般，而这些绘画的主题都与种族隔离时期的南非社会现实有关。 「对于南非种族隔离制度的记忆甚至早于任何艺术创作的记忆。」肯特里奇曾如此说到。南非自1948年实施种族隔离起，至1990年代初废除、1994年首次举行不分种族的总统选举为止，40多年的种族隔离政策受到国际社会的谴责与排挤，在此政策阶段下成长的肯特里奇透过艺术省视这段恶名昭彰的历史，他以象征主义的手法为诠释：画中土狼、疣猪和猎豹等野生动物代表官员，燃烧的轮胎是隔离期间用以对付黑人的「火炼刑」，《卡斯皮尔充满了爱》（1988）指涉的是南非国防军镇暴装甲车「卡斯皮尔」等，在画面中与暴力相对的是沉溺于奢华生活的南非白人，两种极端的场景一同构成南非社会的现实。 有感于真实世界并非如画作一样静止，1989年肯特里奇开始创作定格动画，他以炭笔素描作为动画的源头，在工作室
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舞蹈 《我们脚踩无敌风火轮，五光十射你的路，与魔鬼共舞在1820》罗宾．奥林 以「跨界」作为政治宣言
罗宾．奥林（Robyn Orlin），出生于1955年南非首都约翰尼斯堡（Johannesburg），去年底刚升格为阿嬷，而她与先生领养的女儿，是来自南非祖鲁族（Zulu）的非裔女性。在南非有「烦人鬼」之称的奥林，从作品到生活，总是无处不政治：皮肤白皙的奥林，来自立陶宛的犹太人家庭，她的父母在二战时期因立陶宛被苏联并吞而流亡，当时唯一接受他们的国家是南非，理由显而易见，因为他们是白皮肤。当时的南非正实行种族隔离制（apartheid），政府将人民分为4个种族：黑人、白人、有色人种及印度人，奥林的父母因此成为备受保障的一等公民。不过，当时移民南非的犹太人，政治倾向皆较为左倾，且反对种族隔离制，奥林的父母亦然，于是，家中政治人物云集是常态，哪个叔叔阿姨被关进监狱或逃狱了，也是奥林小时候常常听闻的故事。 正如2004年她所拍摄的《隐密之美与肮脏历史》电影，奥林小时候在约翰尼斯堡观赏的黑人矿工舞蹈演出，成为她在舞蹈上的启蒙，自此「教会我很多关于舞蹈的事，也形塑了我最初的政治理念」。在童年时期，奥林也曾在德班与夸祖鲁-纳塔尔省的街头，看到「好像跳舞一样，在空中飞腾」的祖鲁族人力车（rickshaw）：夸张的羽毛和牛角头饰、部落图腾的外衣混搭皮革与流苏、色彩鲜艳的多层次饰品、绚丽且缤纷的车身，是当地街头最浮夸又欢腾的景观。然而此被旅游指南所大力推荐的观光人力车，无疑来自于黑人服务白人、奴隶服务殖民主的肮脏历史。
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伦敦
杨维克剧院《树》 在欢乐派对与悲伤记忆间共舞
由杨维克剧院的艺术总监奎俄玛与英国知名演员暨 DJ厄尔巴共同创作的《树》，带给观众特别的剧场体验。这出剧从厄尔巴的专辑《曼德拉》出发，故事围绕著一个在伦敦出生长大的混血青年凯伊罗，跟著他回南非寻根的足迹，观众围著巨大的半岛舞台，全程站立观赏这个透过对话、音乐与舞蹈传递的故事。在这短短一个半小时，《树》让观众在欢乐的派对与悲伤的过往间切换，也提出对特权与身世来历的辩证。
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编辑精选 PAR Choice
跨文化的深刻人性 极简的剧场哲思
将在高雄春天艺术节上演的《情人的西装》是彼得．布鲁克这十多年来巡演最多的作品。该剧改编自南非作家康．塔巴的小说，透过一个妻子对丈夫不忠的外遇故事，陈述了南非黑人备受种族歧视、阶级压迫的生活处境。彼得．布鲁克将「空的空间」概念，在此剧中发挥得淋漓尽致极简的舞台布置，演员与乐手行云流水的搭配，说书人和角色之间的流畅转换大师之自由挥洒，以臻化境。
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特别企画 Feature
偶戏奇妙变形 创造多元的历史发声
南非翻筋斗偶剧团的《乌布王》，巧用偶戏元素，让演出更贴近对于受害者和加害者之间的证词与关系诠释。真人扮演的乌布王，还有用老旧物件延伸制作的奇幻动物角色，以及演出证人角色、以原色呈现雕刻线条朴拙的木制戏偶，让历史的辩证，创造出魔幻写实的氛围，延伸出深沉的省思。
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特别企画 Feature
真相不能抹灭 艺术让人重新面对
从马康多到南非，伪善的统治者一再断言：「这里没有任何人死亡」，仿佛只要真心相信著，历史就能被抹净；创作者们却也一再带著我们回到历史现场，无论是文件记录式的、魔幻写实的、指桑骂槐的、引经据典的，都为我们贴补了被撕开的那页历史，让我们保留了一丝「和解」的可能性。
