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政治
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舞蹈 杨．马腾斯《任何搞分裂的企图都将以粉身碎骨告终》直面政治 舞动对言论自由的讽刺与希望
「前阵子，我在fABULEUS（注）与13位年轻舞者合作的《通过贝克德尔测验》（Passing the Bechedel Test），一部探索女性主义的演出，让我彻底脱胎换骨。我现在比较敢公然地谈论政治了。」曾于2019年来台演出双舞作《三之律》（Rule of Three）与《尝试》（Ode to the Attempt）的比利时编舞家杨．马腾斯（Jan Martens），曾如此在访谈里形容自己创作《任何搞分裂的企图都将以粉身碎骨告终》（any attempt will end in crushed bodies and shattered bones，以下简称《粉身碎骨》）的心境。这句很长且具威胁意味的作品名称，正来自中共领导人习近平对香港反送中运动者的严厉警吿，马腾斯却率17名来自各方的舞者，公然「搞分裂」。 熟悉马腾斯作品的观众，大概会对他的强烈表达感到惊讶。这位即将奔四的编舞家，自2010年开始创作后，作品便备受瞩目，并频繁受到国际邀演；然而，在《粉身碎骨》、甚至《通过贝克德尔测验》之前，马腾斯并非热爱谈论政治的创作者，虽然观众可以在《尝试》阅读到他对沟通的渴望、在《三之律》体认到人在社会网络中的持续运动，或从那曾令他声名大噪的《SWEAT BABY SWEAT》、《凡人》（The Common People）、《维克多》（Victor）中，嗅闻到马腾斯对于关系的高度敏锐。但相较政治，马腾斯似乎更关注如何透过极简和重复的动作，引动表演者的复杂状态，并在细微的层次变化里，不断重塑、重用、重构已成惯习的动作语言。
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舞蹈 《我们脚踩无敌风火轮，五光十射你的路，与魔鬼共舞在1820》罗宾．奥林 以「跨界」作为政治宣言
罗宾．奥林（Robyn Orlin），出生于1955年南非首都约翰尼斯堡（Johannesburg），去年底刚升格为阿嬷，而她与先生领养的女儿，是来自南非祖鲁族（Zulu）的非裔女性。在南非有「烦人鬼」之称的奥林，从作品到生活，总是无处不政治：皮肤白皙的奥林，来自立陶宛的犹太人家庭，她的父母在二战时期因立陶宛被苏联并吞而流亡，当时唯一接受他们的国家是南非，理由显而易见，因为他们是白皮肤。当时的南非正实行种族隔离制（apartheid），政府将人民分为4个种族：黑人、白人、有色人种及印度人，奥林的父母因此成为备受保障的一等公民。不过，当时移民南非的犹太人，政治倾向皆较为左倾，且反对种族隔离制，奥林的父母亦然，于是，家中政治人物云集是常态，哪个叔叔阿姨被关进监狱或逃狱了，也是奥林小时候常常听闻的故事。 正如2004年她所拍摄的《隐密之美与肮脏历史》电影，奥林小时候在约翰尼斯堡观赏的黑人矿工舞蹈演出，成为她在舞蹈上的启蒙，自此「教会我很多关于舞蹈的事，也形塑了我最初的政治理念」。在童年时期，奥林也曾在德班与夸祖鲁-纳塔尔省的街头，看到「好像跳舞一样，在空中飞腾」的祖鲁族人力车（rickshaw）：夸张的羽毛和牛角头饰、部落图腾的外衣混搭皮革与流苏、色彩鲜艳的多层次饰品、绚丽且缤纷的车身，是当地街头最浮夸又欢腾的景观。然而此被旅游指南所大力推荐的观光人力车，无疑来自于黑人服务白人、奴隶服务殖民主的肮脏历史。
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城市艺波 Cities & Arts
《卡拉库塔共和国》呼喊革命 为「舞在八月」揭幕
今年的柏林「舞在八月」舞蹈节很政治，艺术总监苏提南表示她的策展方向关注舞蹈与当今世界如何对话，刻意邀观众一起在现代舞蹈里辩证政治。开幕大作是布吉纳法索编舞家瑟尔吉．艾梅．库里巴里的《卡拉库塔共和国》，取材奈及利亚音乐传奇费拉．库蒂，充满政治讯息，编舞家以舞蹈对自己的母国呼喊革命，以舞蹈抵抗强权、恐怖主义。
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特别企画 Feature
喜剧哈哈镜 演绎人生现实难解
喜剧就像小丑本身，是个行走江湖的疯癫者，不受理性约束、拥有犯规的天分。时至今日，它的样貌仍然多变，但高明的喜剧一定蕴藏批判的力量，像一面哈哈镜，将混乱世界的现状纳入讽喻，在变形中演绎人的异常和解离。
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编辑精选 PAR Choice
王墨林《黑洞3》 探索个人存在的政治性
因为九二一震灾的强烈感触，让王墨林展开了「黑洞」系列创作计划，从生存处境、盲人身体到个人军旅经验，一路走来，在剧场中剖解存在中的巨大黑暗。新版《黑洞3》以「军队」为关注对象，军队不仅是国家的象征，更是人类潜在残酷暴力的黑暗欲望。剧中将把赤裸裸的暴力通过诗意转化，用低限抑制的美学，表现一种无路可出的绝望。
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话题追踪 Follow-ups 2010台新艺术奖表演艺术现象观察—戏剧戏曲
跨文化剧场风景成形 追新貌戏曲混搭成风
二○一○年的剧场，有对政治与环保题材的探索起步，有多样非典型剧场空间演出的尝试，看得见制作品质呈现专业的品质提升，也让跨界、跨文化蔚然成为台湾剧场的自然现象；另一方面，这一年的戏曲新作主要延续近年风行的女性、宗教等主题与跨界呈现，整体表现仍然多元而令人目不暇给。
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特别企画 Feature
为改造而艺术 为自由而剧场
剧场的本性就隐含著强烈的政治面，因为这是一群人聚集在一起向另一群人展现他们对历史或社会的看法。不过另一种大家比较熟悉的剧场与政治的关系，不是去看剧场背后的政治面，而是将演出当作一种政治工具，借以影响台下的观众。如今剧场与政治的关系是一种介入式的，一种将剧场视为行动的策略观点，介入式剧场更强调在过程；与其说要透过看戏来改造观众，不如说透过演戏的过程来改变个人与群体。
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特别企画 Feature特别企画 艺术与政治的探戈舞步
在十二月寒冬的选举政治热中，人民可以看到政治人物搬演的「另类表演艺术」，个个声嘶力竭、肢体夸张，再加上震天价响的竞选歌曲，这，不正像是一出大戏吗？ 表演艺术与政治，这看似两不相干的领域，却也在历史的轨迹中，留下时隐时显、时近时远的复杂关系──这两者间的人与事，或相依、或对立，就如同拉丁美洲的探戈，舞步中可以说出多少恩怨、多少情仇。 以下就是几个相关的故事。
