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单身租队友
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焦点专题 Focus 漫才师、喜剧创作者何瑞康：回到原先来的地方，才发现我更在乎的事
2023年，漫才团体「达康.come」（以下简称达康）的10周年活动，在台湾北中南都跑了一圈，这场「自我ㄅㄧㄠˇ扬大会」再次掀起了一波喜剧的浪潮。 达康的喜剧段子浑然天成，原因之一乃仰赖核心成员：阿达（陈彦达）、康康（何瑞康）、哈利（曹瑜）等人的创作默契长久经营。也因如此，使人好奇，既然团队的创作节奏找到固定、甚至紧凑的频率，那么额外「剧场表演」的案子，是否仍属必要？毕竟，同样是在他们工作密度如此高的这一年，康康所参与的《单身租队友》（以下简称单身），一口气连演两集，其所承担的压力因是难以想像 「的确，达康走到现在也大致有一套自己的周期，基本上，一年内我们会抓4到5个全新制作，每一出作品都会跑3地以上的巡演，再加上我自己的创作量非常大，其实光是团内的演出就非常紧绷了。」康康说。 且众所皆知，剧场的制作周期拉得很长，若以《单身》为例，参与的演员个个都忙，剧组已尽可能密集安排排练时间，但演出最后一个月仍必须全心投入。「那阵子我真的会有点担心时间上不够，可是如果可以，我跟阿达都还是会希望，一年还是能够接下一出剧场作品。」 康康说，那不是为了生存，也无法单纯推给兴趣。之所以回到剧场，都是因为：「那是我们来的地方。」 「我跟阿达都是北艺大戏剧系出身的，又是导演组，剧场影响我们非常多。虽然说我们都知道，达康的推进，需要倚靠稳定的公演，而为了维持稳定，不接剧场作品可能才是我们的经营重点。可是现在，剧场变成是我们刻意拉出来的空间，我们不想放掉这个学习这么久的地方。」 走下舞台，康康的语气总是这样平稳而坚定，他说：「重新回到剧场，说是为了要认识一些新人吗？也不尽然。更多部分，也许是让剧场唤醒我们身体的东西，唤醒那些我们很熟悉、又很怕忘记的事情，练习扎扎实实投入一个文本，从台词的细节出发。就像我刚刚说的，那是我们来的地方。」
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焦点专题 Focus吴瑾蓉 不奢求当个快乐的编剧，只求平静地写
过去有好几年的时间，吴瑾蓉的生日愿望都是能够成为大牌编剧。只要够大牌，剧本就不会被改得面目全非了吧？就能够留住自己写出来的角色了吗？她写了好多年，愿望还没成真，自己却要被榨乾。此时，昔日的创作战友杨景翔向她提议：「愈是这种时候愈要回到创作本身。」 「我很相信他的建议。也很想从影视回来写剧场的本，回到整个团队能给予编剧最大程度的尊重，回到能够一起讨论的状态。可是，这真的有可能吗？我当时只觉得这个想法好奢侈」吴瑾蓉说，那份让自己的心归于平静的向往，便是《单身租队友》，乃至于电影《关于我和鬼变成家人那件事》的起步。
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焦点专题（二） Focus
比家人亲密 比情人懂你？
杨景翔执导、吴瑾蓉编剧的《单身租队友》，以一间房子为场景，主角是三位处境各异的单身男女，三人的共同点是对未来的徬徨迷惘，戏中室友除了要处理日常生活对彼此的考验，更得面对家门外现实世界的挑战。对杨景翔来说，这出戏在笑闹喜剧背后，是在处理「世代」特有的焦虑。
