过去有好几年的时间，吴瑾蓉的生日愿望都是能够成为大牌编剧。只要够大牌，剧本就不会被改得面目全非了吧？就能够留住自己写出来的角色了吗？她写了好多年，愿望还没成真，自己却要被榨乾。此时，昔日的创作战友杨景翔向她提议：「愈是这种时候愈要回到创作本身。」
「我很相信他的建议。也很想从影视回来写剧场的本，回到整个团队能给予编剧最大程度的尊重，回到能够一起讨论的状态。可是，这真的有可能吗？我当时只觉得这个想法好奢侈……」吴瑾蓉说，那份让自己的心归于平静的向往，便是《单身租队友》，乃至于电影《关于我和鬼变成家人那件事》的起步。
「赚钱」两个字怎么写？
「后来才发现，能拍出来的电影都是奇迹，大部分的剧本写完之后是都拍不出来的。」吴瑾蓉说。
22岁写了第一个剧本《维妮》，就拿到姚一苇剧本奖首奖，吴瑾蓉编剧之路出道得很风光，得奖运长虹，文学圈、影视界，能数得出来的奖项几乎都拿过。彼时谈合作的人很多，但最后总因各种理由搁置，那些她爱过的角色，全都封在剧本里头出不来。
「特别是那些你花了很多心力写下的角色，希望能够真的『见到他』、让他被大家看见，但就没有了，还想过帮角色做墓碑。写剧本的时候你自己的灵魂也会透进去，如果没拍成的话就像自己也死掉一点点。头几年很难放下。」
没拍出来，不代表工作进不来。世界上需要编剧的行业百百种，有的如工厂流水线式的影视编剧，「那种非常好赚，因为边拍边写，剧本无论如何一定会被拍出来。」又或者是几年前，她在中国接案，经常是跟著导演和演员们一起开会讨论，被丢进豪华的别墅或高级饭店写个不停，「有一次真的很夸张，我们进的那个别墅马桶是镀金的，别墅大到室内就有小桥流水，我们就被关在里面一直写一直讨论。」
脑袋转个不停，下笔的故事愈来愈多，但她却活得愈来愈小，「写到三更半夜会忘记自己在干嘛，精神喊话：『吴瑾蓉赚钱两个字你不会写吗？写了就可以赚到钱，你要继续撑下去。』」她说，那时候自己养著一个工作室，她没有倒下的本钱。
面对随时可以全身而退的资方、随时喊停的制片，彼时吴瑾蓉以为编剧的处世哲学就是一心多用，以经济思维叫做分散风险，所以什么案子来都要心存感激地收下。即便如此，依旧战战兢兢度日，好像未来只剩下两个选择——要么不放弃地写下去，期待有朝一日成为大编剧；要么现在就转身离开，另谋生存之道。
《单身租队友》的出现，几可说是在原先是非题的人生跑道中，硬是岔出来的另一条路径。
吴瑾蓉
台湾大学外文系、台北艺术大学剧本创作研究所毕，剧本曾获姚一苇剧本奖、教育部文艺奖、台北文学奖、优良电视剧本奖等。曾参与过的影视作品有《美味的想念》、《我的自由年代》、《李茶的姑妈》等，近期作品：《单身租队友》1与2，《关于我和鬼成为家人的那件事》。
入行13年，很长一段时间，写剧本和痛苦是同一件事，尤其生活一点都不喜剧时，却要写喜剧，曾想过要去顶让胖老爹炸鸡店或选里长，想过自己的墓志铭上面要刻「没拿订金1个字都不准写」，东想西想，最后却回到剧场补血，一个在自己的想像中，因为没有什么钱，所以大家都是真心相爱的地方。
