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先锋戏剧
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专题(一)试探廿年大陆北京的「先锋戏剧」
本月十九日起，高行健编导的《八月雪》将于台北的国家戏剧院上演；他不仅是位国家诺贝尔奖得主，当年还曾编写一出《绝对信号》，掀起了中国大陆先锋戏剧的第一股热潮。如今时空迥异、物换星移，廿年来北京这批所谓「先锋戏剧」的前锋战将，究竟还如何执著理想？若说过去的颠覆批判，是为了寻找创新的美学形式，今天他们又面临了什么矛盾的抉择？相较之下，北京的先锋戏剧与台湾「小剧场」内涵又有什么异同？
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专题(一)
另辟一条无人的蹊径
所谓艺术的先锋，强调的是艺术家与世俗潮流逆向而行的精神诉求，与个人操守的必然表现，也在于不断叩问历史、质疑当下与颠覆艺术常规的持续努力；先锋戏剧在形式上的探索、颠覆与解构，皆源于艺术家精神深处的反叛。
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专题(一)
今日之生，譬如种种昨日死？
谈起先锋戏剧，我们都会不约而同的想到三位导演──孟京辉、牟森和林兆华。孟京辉虽然创作数量最多、影响力最大，而商业运作也最为成功，但他的作品比以往内敛；牟森的创作情况特殊，记非科班出生，也一直坚持体制外的独立创作，未来企图创造一种史诗性「超级现实主义」的作品；林兆华的导演作品数量繁多，风格也极为多样，却认为自己并算真正的先锋戏剧创作者。
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大陆剧场
抵触与互渗
在趋近世纪末的同时，九八年大陆剧场在现实的运作中，主流文化与大众文化既紧张对峙又暗中结盟，先锋戏剧与商业戏剧既相互对立又相互渗透。这种复杂的文化冲突与文化纠缠，正是旧的已去、新的未来的过渡时期的文化表征。
