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Grotowski
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看戏不忘电影《在车上》里的凡尼亚
小说中提到《凡尼亚舅舅》却全无著墨，滨口竜介在此发挥其优势，透过《凡尼亚舅舅》的排练与隐喻，欲望的压抑，无望的孤独，精神的危机，人物间的各种情绪，都可看出滨口扎实的编剧功力，夹杂著英文日文中文韩文还有肢体性极强的手语来诠释契诃夫剧本，与对现代剧场的掌握与创意，有著画龙点睛般的神韵。
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特别企画 Feature
从纽约到回家之路
这天一大早，一身棉衣的，打鼓的刘若瑀就来到杂志社办公室里 「啊！好久没见到李安了。」 李安当年认识的是演戏的刘静敏。八○年代初，刘静敏还在演艺界，是兰陵剧坊一炮而红的「荷珠」，主持儿童节目、演文艺电影片，为了让兰陵剧坊更好，她塞了三双高跟鞋在行李里，红尘滚滚飞去纽约，认认真真地想做个伟大的女演员。李安改变了她的戏路。 李安算是刘静敏在纽约大学的学长，李安学电影，刘静敏学表演，在李安「不计成本」的毕业制作里，当时台湾金钟奖得主的刘静敏免费当他的女主角。这位学长介绍刘静敏去上感官记忆的剧场训练课程，学习新的表演方法；英文还很破的刘静敏，不到一年便一举考上向来注重英文咬字行腔的纽大表演系。 在表演系，刘静敏接触了果托夫斯基的贫穷剧场；从贫穷剧场，她的表演路回到了剧场与原始人文关系的思考。 刘静敏丢掉了高跟鞋，真真实实地踏在土地、自然里去寻找身体内在的动能。一九八七年，她在木栅老泉山上成立了优剧场，她和团员们跑山、练气、打太极，后来走全省、走印度、走到西藏；她的剧场之路从西藏回来之后，走的路越来越远，却离自己的文化越来越近。一九八八年，刘静敏创立优剧场，从此展开一条漫长的东方身体文化的修练与实践之路。 她褪去了刘静敏，变成了打鼓的刘若瑀。和李安在越洋电话里的长谈，让打鼓的刘若瑀想起在纽约的「刘静敏」，刘若瑀眼眶泛红，自责怎么忘记了如此重要的生活过程，关键地影响了后来的生命发展；「纽约经验帮我们开了一扇门，打开门之后深入进来，原来自己的东西在里面。」
