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广播歌仔戏
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踞居于「新旧交会」的通路
这一路行来，电视歌仔戏走过睥睨一时风光至极的黄金岁月，也有过景气低迷乏人问津的惨澹时日。然而曾几何时，「全新制作」的电视歌仔戏已逐渐在萤光幕上「销声匿迹」
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说不完三分、道不尽情愁
初期我们写的都是live show，现场演出，每星期播出一小时，平时要花很多时间讨论剧本，慢慢摸索编剧的技巧。不只是编导要适应电视，演员也有适应期。本来大家都演幕表戏，现在则要一字一句依照剧本来念。
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电视新调擘新局
制作完成的卡拉，曲调数量还是有限，因应电视播出需要，曲调重复的比例自然大大增加，也正因为如此，配合了电视媒体的强势，某一些较常播放的曲调无形中达到了「打歌」的作用，观众朗朗上口。
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歌仔戏伶人的仙履奇缘
「上电视」对歌仔戏伶人的意义，不仅是经济的，更可贵的是，它洗刷伶人的污名，使他们成为光耀门楣的一代。所以，他们必然要努力穿上「电视」这双仙履，而且还要穿得久，即使必须为符合商业电视的需要、媒体特性的需要，而在艺术上有所削足适履，对信奉「应主人意，便是好功夫」的江湖儿女来说，何足惜呢？
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「解构与重整」的新纪元
歌仔戏一向具有高度的包容性，百年来已经吸纳了许多其他表演艺术的养分；而不同历史阶段的歌仔戏表演形态，又相继在九〇年代复苏聚合，相互影响之下，对歌仔戏的整体剧艺发展，造成更加复杂多重的震荡。这种震荡的现象，在重组歌仔戏的不同艺术元素之际，是否也有可能融合出独特的歌仔戏艺术语言？
