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三国
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新锐艺评 Review从英雄辈出到帝国暮日
提到三国戏曲，你会想到什么？是痛心不已的《失街亭》？义薄云天的《华容道》？还是尔虞我诈的《群英会》？出乎意料，《卧龙》让我们看到的，是杀声震天背后的纠结柔软，是英雄走下神坛后的脆弱无奈。这些历史人物和我们一样，在头衔之外，还扮演著父母、子女、伴侣、朋友的身分，并且努力拿捏其中之平衡。 编剧陈健星慧心独具地从第二代角度切入，再穿插著过去各个重要「彼日」来形塑角色刘备与诸葛亮的彼日在三顾茅芦之时，此后两人携手同心，以复兴汉室为目标；刘禅的彼日在父亲托孤孔明，刚及束发之年便担起国家重任；诸葛瞻的彼日则为五丈原父逝，从此8岁雏子与生疏的父亲，再难交流理解。 虽然「卧龙之子」诸葛瞻似是主视角，但小咪饰演的刘禅，才真正撑起第二代的主线。他一出场，谐趣十足的肢体加上挤眉弄眼，便吸引了全场目光；在诸葛瞻消极地自认是无才无能的废物第二代时，他回说「你是在说你还是说我？」带出极富幽默的弦外之音。在父子情的铺陈上，刘禅比8岁丧父的诸葛瞻更展现了对诸葛亮的孺慕之情既嫌「相父」爱哭碎念，又在孔明离开后觉得顿失依靠；还在回忆与孔明相处时，刺激诸葛瞻「所以你是吃醋吗？」
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新锐艺评 Review一部众志成就的磅礡英雄史诗
以三国故事为题在传统戏曲中多有搬演。2022年，国光剧团《武动三国她的凝视》，以女性视角看待三国的阳刚男子，运用电玩、漫画等元素结合京剧。唐美云歌仔戏团则是继2012年《燕歌行》后，再次挑战三国题材，《卧龙，永远的彼日》则以「政二代」视角，关注诸葛亮父子两代亲情矛盾，交涉几千年前的彼日与现代疫情生活的现实。 「政二代」视角再造英雄，人性思维演绎「斩马谡」 身处后疫情时代的我们，世事无常缘灭，使人有更深层的向内追求。亦如蜀国的百姓，呼喊著「诸葛亮」，渴望「英雄再现」结束一切困境。但这英雄符号，在诸葛瞻心目中，却是「缺席的父亲」、「背负在身上的标签」，颠覆「英雄」概念，突显「缺陷」，打破英雄既定印象，形成「悖论」。 同样身为「政二代」的刘禅，一句「老爸是英雄，儿子注定是草包」的戏谑，翻转「龙生龙子，虎生豹儿」思维。而上半场结束在阻止姜维北伐，成功地将刘禅从扶不起的阿斗摇身一变成坚守蜀汉41年的一国之君。反观诸葛瞻，虽难摆脱父亲枷锁，但最终仍继承父志，战死沙场。透过对照，以不同视角定义「英雄」。 本戏今昔穿插，借由每位角色转移叙事视角，使各个角色大放异彩。尤其「杀马谡」一折，《失空斩》在戏曲舞台上已有一套程式语言，但此段则以当代人性思维重新演绎。编剧运用君臣之义，体现诸葛亮「北伐」的心境，编织马谡罪名。画面之初，让观众误以为大牢人影是马谡，实则刘备，借刘备之口，将出征失败罪名归咎于诸葛亮；又以「杀刘封」之事，使其前后为难，必须下达「杀」令。此一新解，「挥泪」斩马谡，补足内心纠结及角色动机，更让妻子黄月英说出「变了！」一语，使「高风亮节」、「全为理想」的样貌，提出人性自私的实相。
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艺号人物 People 香港演员暨剧作家
黄咏诗 喜闹之下 挖掘深层哀伤
功课不特别好、长得不特别出色、成长过程没有太多人关注这是黄咏诗对自己的评语，但其实她有很多对这个世界的想法，「没人问我感想，没关系，我就自己说出来吧。」被视为香港当红剧作家，黄咏诗以黑色幽默打造独树一格的剧本特色，让人笑一笑甩掉面具，下个伸手就探进伤口，从喜闹里挖出深层的悲哀。选择这样的创作方式跟她的性格有关，「遇到严肃的时候就想逃，说个烂笑话就像丢下炸弹，说完就跑。」
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特别企画 Feature异世代看经典
所谓经典 即是历经时间洗炼 仍能让不同世代、不同经历的人 有所感，有所悟 而呈现出缤纷多彩的思维波涛 所以，我们藉著与表演艺术有关的经典 让不同世代对话 老戏迷辜怀群与小古人张杰 各自表述他们对《三国》故事的喜爱与体验 同为光仁音乐班出身的演奏家彭广林与高三生郑淳仁 对谈贝多芬《快乐颂》的永恒热情 看看这样的对话 是否能给予经典不一样的丰润色彩？
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特别企画 Feature 老戏迷如是说
辜怀群：真正认识三国人物，从戏台上开始
爱文学更爱戏曲的辜公亮文教基金会执行长辜怀群，从小在丰厚的人文与表演艺术环境长大，「三国」故事对她而言，除了是阅读的经典，更是戏台上活生生的人物，所以她阅读三国或看三国戏时都很忙，忙著检验：舞台上的人和书中写的人物像不像？书里的人物和自己以为的人物之间有没有差距？
