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相马千秋
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焦点专题 Focus让「世界」这个词语有更多解读的可能
有丰沛国际大型艺术展会策展经演的资深日本独立策展／制作人相马千秋（Chiaki Soma），对台湾视觉与表演艺术界来说并不陌生，曾任台新艺术奖评审委员且多次来台交流，在疫情之下仍保持活跃，除了持续进行其创办的东京非营利艺术组织「芸术公社」年度计划（注），也同时获邀担任2022年日本爱知三年展（Aichi Triennale）表演艺术领域策展人，更在70多名全球报名者中脱颖而出，成为2023年德国世界戏剧节（Theater der Welt 2023）首位公开征件招募总监的获选者，也是该欧洲重要戏剧节首位非欧裔的节目总监。 由ITI（Internationales Theaterinstitut）主办的德国世界戏剧节起源于1981年，每3年一届，移动于德国各大城市之间。本届将于2023年假法兰克福与奥芬巴哈两座城市举行，当地许多大型机构与场馆也成为合作伙伴。而获选为欧洲历史悠久重要艺术节的策展人，与长期耕耘东京在地、希望回应社会脉动的芸术公社年度计划者，两者截然不同既有资源与操作模式，成为相马千秋这次分享的主轴。
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法兰克福、奥芬巴赫首度由非欧裔策展人领军，世界剧场艺术节切换「世界」各的种可能
7月中甫落幕的「世界剧场艺术节」（Theater der Welt）由「ITI德国国际剧场组织」（Internationales Theaterinstitut Deutschland）发起，自70年代后期开始，每3年举办一次，每次挑选一个德国境内城市举行，邀请不同合作单位与策展人策划，期望借此激荡、发展出截然不同的剧场美学，同时汲取世界的养分。今年首次同时在法兰克福、奥芬巴赫两城举办，也是首次由非欧裔的策展人主持。来自日本的相马千秋担任本届节目总监，她提出4项策展理念：一、「世界」应是复数的，建议以多元视角思考世界，近一步包容广义上所有的人类、生物与非生物；二、提出「孵化主义」概念，来自于疫情期间，等待与未知的状态，给予「空白」与「未知」新的空间与可能性；三、通过虚拟现实扩展剧场的可能，积极支持不受传统戏剧观念束缚的跨学科工作和艺术实验；四、沿著地理上的河道而行，连结起两个相邻的主办城市。 在常规的剧场演出外，应用艺术博物馆被打造成「孵化舱」，3层楼建筑展示了一系列互动式VR作品，而泰国影像艺术家阿比查邦（Apichatpong Weerasethakuls）的《与太阳的对话》影像装置，则是另辟展区独立展出。另台湾艺术家许哲瑜、戏剧构作陈佾均及文本写作陈琬尹合作的《动物园假说》也由艺术节委托制作，于莫索顿艺术中心（Knstlerhaus Mousonturm）呈现。 由各大媒体剧评可以看出，本届节目中，前卫的亚洲艺术家作品、新移民世代跨文化的混合美学，甚或挑衅的极端美学，的确挑战传统德语区观众的观戏经验。 下一届2026年世界剧场艺术节将在德国萨克森邦第3大城开姆尼茨（Chemnitz）举办，该城也获选为2025年欧洲文化之都，将由开姆尼茨市立剧院、布鲁塞尔The Festival Academy及欧洲文化之都主办单位联合策画，回归到欧洲文化脉络的思维，可预见3年后又会是一次截然不同艺术观点的排列组合。
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话题追踪 Follow-ups
触动艺术基因 启动改变城市的力量
由台北市政府文化局主办、表演艺术联盟承办的「2019文化领导力论坛」于八月廿二、廿三日举行，邀请国内外人士共聚一堂，分享经验，探索如何以文化领导力形塑城市的美感特色。而从来自德国、日本与埃及的三位国际艺术工作者的经验分享，让人理解：好的文化设施，可以丰厚城市的文化能量，文化领导力则带动趋势发展，展现不同思维，或许初期执行不尽如人意，但只要目标清楚，总有拨云见日之时，进而为经济与广大社会带来活力。
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话题追踪 Follow-ups
在世界的亚洲 寻找个人与体制的平衡
六月中下旬，应台新艺术奖之邀，日本东京国际剧场艺术节前节目总监相马千秋特地来台担任该奖国际决选评审。从二○○九年至二○一三年担任东京国际剧场艺术节的策展工作，相马千秋展现了她开阔的视野，让艺术节成为亚洲创作力的开放平台，并鼓励创作者与社会的对话。趁此机会，本刊商请台北艺术大学戏剧系系主任、熟悉日本剧场的林于竝老师专访相马总监，一谈她对日本、台湾与亚洲表演艺术的观察。
