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梅丝普蕾
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特别企画 Feature天籁美声 袅袅传唱
歌剧界美声歌手何其多？但就现代音乐的领域而言，真正在此耕耘有成的声乐家，却也相当难得。本文作者、乐评人符立中以音乐风格为选择标竿，为读者精选堪称现代乐演唱名家的众家天籁歌手，细数他们的独到之处。
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歌剧名家档案
认识梅丝普蕾
梅丝普蕾，一九三一年三月七日生，图鲁斯人。她师事同样来自图鲁斯的喜歌剧院女高音珍妮．蜜秀（Micheau），但是她的花腔技法却是集蜜秀、Robin及Doria三人之大成，直追本世纪最伟大的花腔女高音莉莉．庞丝，为法国乐坛开辟出一片新天地。她是不折不扣的法国花腔天后，也是震慑国际的高音F之后。 梅丝普蕾有著花腔女高音的早慧，二十二岁就在列日（Liege）登台主唱《拉克美》，但是相较于一般花腔歌手的肤浅和狭隘，她却以从头到尾都令人目眩神迷的长久生涯，将自己塑造成一位精准的现代音乐家及艺术歌手。她曾经首演梅诺第、韩彻、及托玛等作曲家的作品，Ohana的《字音表》、Jolas的作品四重奏第二号及Chaynes的《莎弗的四首歌》更是题献给她；她那经过高度锻炼的音色、精准的技巧、过人的记忆力及间不容发的音准，不单使她成为Bernac、Souzay之后最伟大的浦朗克歌者，也使她得以穿梭布兰诗歌及斯特拉温斯基之间，精研十二音列的指挥家布烈兹最欣赏梅丝普蕾，曾一再邀请她合作荀白克的艰深作品。 在传统歌剧方面，梅丝普蕾和她同期的Crespin、Vanzo与Gorr等战后新生代，一同闯出法国歌手的国际声望。除了《拉克美》、《采珠者》、《哈姆雷特》等法国歌剧之外，她在爱丁堡展现了法式的露琪亚，让维也纳、拿坡里及芝加哥见识到她那完美的高音F，在日内瓦及普旺斯音乐节征服了超级德国难角儿蔡比娜塔（她和克蕾丝萍搭档的《那索斯岛的艾丽亚德》与《玫瑰骑士》堪称珍品）。一九七三年她以《弄臣》成为大都会的首席女主角，再现莉莉．庞丝的法兰西荣光，同一年她让莫斯科波修瓦剧院的观众拜倒在她的罗西娜下。在演唱生涯的晚期，梅丝普蕾又以她的勤奋的精神，以完美的口音演唱《奥维纽之歌》。 由于一头金红色的秀发、娟秀优美的台风，梅丝普蕾在法国也是媒体的宠儿，她曾经主演过歌剧电影《拉克美》及《剧院经理人》（后者由名演员彼德尤斯汀夫爵士亲自执导），也是电视音乐节目的常客。透过电视，她将许多当代作品介绍给观众，对于法国人而言，梅丝普蕾就是声乐的代表。 文字｜符立中 音乐文字工作者
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歌剧名家档案
不朽的婆罗门女神
当她缓缓走出，没有人不为之一愣！挺直的腰杆、娟秀的身形，怎么看，都不像年近七十岁的老太太；一丝不苟的金发配上精致的衣饰，显现出一种古雅娇艳的魅力；比起某些女高音因过度节食而呈现出苍白及皱纹的「时尚」丰姿，她简直是另一个世界的人。
