当她缓缓走出，没有人不为之一愣！挺直的腰杆、娟秀的身形，怎么看，都不像年近七十岁的老太太；一丝不苟的金发配上精致的衣饰，显现出一种古雅娇艳的魅力；比起某些女高音因过度节食而呈现出苍白及皱纹的「时尚」丰姿，她简直是另一个世界的人。
符立中（以下简称「符」）：从Heldy、Feraldy、Ben Sedira、Pons、Micheau、Robin到Doria，法系花腔女高音自一套一脉相传的辉煌传统；但您声音的稳定度似乎远超过您的前辈，一点都不像Micheau（梅丝普蕾的老师）这些唱惯喜歌剧的女伶，您有什么秘诀？
梅丝普蕾（以下简称「梅」）：这包括几个问题，第一，花腔女高音相当仰赖天赋，在这上面我的确较别人为佳；第二，你所听到的Micheau可能多半是她晚年的录音，她那时候出现了一些技巧上的问题；此外，Micheau并不是我唯一的老师，像Reiss（钢琴家）对我的影响更大……
符：这位Reiss并不是位声乐家！
梅：我四岁开始研读乐理、七岁进入音乐学院、我学习指挥、我学习钢琴，如果说我热爱歌唱，不如说我从小就喜欢去分辨各种声音！当你对音乐了解越多，你越能从各个角度去诠释你的曲子：每个音的涵意、每个音符和字辞的特色、配合在一块儿的感觉……，你想得越多，你就能掌握得更多。我刚开始演唱的时候还在钢琴和歌手间游移不决，于是我每天花六个小时练钢琴、花四个小时练声乐，我还不如进监牢算了！（全桌大笑）后来等到我的演唱合约多了，一天练唱加演出得唱到八、九个小时，我那时候就想：也许我得放弃弹琴了……。
高音F要唱得好，平常要练到G
陈明律（以下简称「陈」）：每天唱那么多，嗓子如何保持？
梅：你必须分配你的练习时间，两个小时练超技、两个小时练歌。歌手就像运动员，一定要超练习，在舞台上高音F要唱得好（梅丝普蕾被封为高音F之后），平常要练到G……
陈：你的音域最高可以到哪里？
梅：High B（仅在Robin一人之下，万万人之上！）
陈：唱《拉克美》有「加花」到那么高吗？（梅丝普蕾表示她曾在《维也纳华尔滋》中唱到High A）现在还能唱那么高？
梅：噢，不能了！（一面摆手大笑，一面搂著陈明律的肩，一副「同行辛苦你最知！」的表情）所以过去每天一起身我的压力就很大，你必须练到驾轻就熟（唱起〈钟之歌〉中的快速音群）才能有安全的感觉。
符：提到《拉克美》，您的演唱已被誉为典范，不但在这个角色的诠释上汇集前人的优点，更发展出极其剔透玲珑、具有高度柔软延展的抒情技巧，像那些飞驰的高音域中添赋抒情富表情的弱音，〈钟之歌〉中炫烂的跳跃断音，替古异教徒渲染神秘风情。请问，唱了《拉克美》、唱了《采珠者》（另一出以婆罗门教为背景的歌剧）以及这么多德布西、拉威尔的五声音阶，您对东方是否有特殊的感情？
梅：说来真的是个缘。我从小就喜欢披著纱丽，喜欢吟咏那些奇异的音符，那些缥缈如烟、感伤又神圣的音乐对我就是有一种亲切的感觉；我也喜欢布拉姆斯和沃尔富，我也到维也纳唱过很多年的夜后，可是法文就是法文、《拉克美》就是《拉克美》！
德文，我真想掐死它
陈：你在这个角色不断地修饰句法和音色，那些呢哝、带有鼻腔声韵的歌咏，将法文特有的行腔和乐音结合得活色生香。德文就没有这么出神入化了！
梅：你们不要看我唱这么多德国的角色，其实我原本是不会说德文的！幸好鲍德（女高音克蕾丝萍的丈夫）教我，我才唱了那么多德国的东西。他很严格，好几次为了一两个小音节磨了两个小时，弄得我想掐死他！（说完大笑）
符：我不知道这印象对不对，《剧院经理人》和《魔笛》相比，您好像更偏爱前者（注）。真奇怪，好像和另一个花腔女高音对阵更刺激您一路狂飙快速音群直冲高音F，水银泻地般在急管繁弦扶摇直上似的。
梅：（抿著嘴笑）我确实对这戏十分偏爱，有一样：两位都是花腔女高音，我们不用再推来推去！我和同事常会争著「不唱」夜之女王，同事常常撂下一句：「你死好过我死」还是推给我唱了，真可恶！（说完大笑）
符：您唱德语丝毫听不出口音，那您唱俄语（林姆斯基─高沙可夫、斯特拉温斯基等）及葡萄牙语时又是如何练习的？
梅：有一点，我主张唱什么曲子就应该唱原文，不过我并未针对俄文进一步钻研。这真的没办法：学德文可以唱那么多东西，俄文却不然！至于维拉罗伯士的《巴西风的巴哈》，我只唱过一次，唱得时候光背歌词，真的很紧张！
陈：你唱的这首歌婉啭宛若鸟鸣，十分精致，并不采用开放的民歌唱法。
梅：嗯，我是按照我自己的揣摹和体会来唱的。
符：您这趟来台是为了教学。可否请您分析一下近来乐坛的动态。
梅：我已经教学二十年了，教学生不是一件容易的事，你一定要非常有爱心，有时候付出百分之三百，学生只吸收到百分之六十而已。十五年前学声乐的日本人很多，语言问题特别重要，这几年乐坛几乎是韩国人的天下。当你教学的时候，一定要站在学生的立场替他们著想，这也就为何教学并不轻松的缘故。还好我本身有丰富的舞台经验，比较知道什么角色会有什么样的陷阱，这样比较容易发现问题。我的个性喜欢交朋友，喜欢旅游，因此和演唱生涯的「旅馆、机场、舞台」三段式生活比较起来，我对现在的生活感到很满足了。
后记：
这次访问敲定十分匆忙，笔者在梅丝普蕾抵台当天就得赶去采访，因此整体的完整度仍未臻完美；幸而梅丝普蕾十分包容。有别于Schwarzkopf、Streaich等花腔女高音矮小腿短，唱得背厚膀子圆的，梅丝普蕾高佻苗条，舞台扮像说服力十足，难怪广受欢迎。不过她最想唱的角色并不是那些楚楚堪怜的绝色佳丽，而是伊索笛、布伦希德及茶花女；她最喜欢的歌手是莉莉．庞丝、杜娃及妮尔森，由此可以一瞥这位法国名伶的真性情。
注：
莫札特充满逗气意味的《剧院经理人》需要两位罕见的花腔女高音互飙高音，由于篇幅过短及唱技艰难，一般舞台绝少上演，梅丝普蕾和苏莎兰、史托莱希是少数曾在舞台上演得虎虎生风的首席女高音。由于她的国籍，也由于她那技惊四座的法式花腔，指挥家喜欢聘请她和德式莫札特歌手对垒，而她也真的屡占上风。
访 谈：符立中（音乐文字工作者）
陈明律（声乐家）
现场口译：叶煜枝（中法崇民文教基金会执行长）
记录整理：符立中
