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鸣海康平
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即将上场 Preview 王嘉明与鸣海康平
《1984，三姐妹一家子的日子》 道德色彩的箝制 无所不在的监视
由王嘉明编剧，并与鸣海康平共同执导的《1984，三姐妹一家子的日子》衍生自乔治．欧威尔的《1984》与契诃夫《三姐妹》，王嘉明从监视、以及由家庭亲密衍生出的牵制关系，拉出了一条主线。为了体现与当代连结的监视关系，《三姐妹》时空被搬移到近未来，网路、视讯、针孔摄影无所不在，但戏的场景却延续《三姐妹》的设定，一直坐困家中，内、外的两种压迫，突显了监视的本质。
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聚光灯下 In the Spotlight 日本剧场导演
鸣海康平 探索文本多样性 包容差异的并存
日本中生代导演鸣海康平，擅于将演员的身体性及表现能力、人工化的舞台设计、文本内在的戏剧性并置，呈现出「随著时间累积的风景」。这次的《交换手札．杜斯妥也夫斯基计划》是与台湾莎妹剧团合作，他认为，戏剧更需要具有多样性与包容，吸纳各种想法、文化，让作品向上升华，因为跟每个想法不同的观众一起进行共享的作业，戏剧才能从希腊时代传承至今。
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节目扫描 Performance schedule 精神病院为场景
日本第七剧场《海鸥》 契诃夫医生拆解角色世界
舞台是一个冷冽的白色空间，几张椅子围绕著一个大长桌，契诃夫笔下的人物化身为医生和病人，在治疗过程中，走入角色的世界。日本第七剧场的《海鸥》，导演鸣海康平以后设观点诠释经典文本，拆解了契诃夫的剧作片段，并融入《灯火》、《乏味故事》、《六号病房》等短篇小说，场景设定在一个精神病院里，还原身兼医生与剧作家的契诃夫，对于生活与艺术的剖析与思辨。 导演鸣海康平表示：「当所有人过著平凡生活的同时，也沉淀在愁闷的过往。于是人们终于了解到一件事：即使那些过去的事对我们而言如此重要，也丝毫不曾影响世界的运转。每当渺小的我们为了泪水而颤抖的时候，仍然与这个世界毫无关联。幸好契诃夫深爱著这些微小的存在。尽管是个痛苦却平静的理由，也证明了某些确切的渺小存在著。」 第七剧场由鸣海康平成立于日本三重县，借由戏剧创作的过程呈现丰富的视野，并重建文本中世界的孤寂与人性的疲惫。鸣海康平不以语言为单一主体，其强烈的文本切换及独特观点，深获瞩目，作品至今已于日法德韩等国家、超过廿个城市进行巡演。
