由王嘉明编剧，并与鸣海康平共同执导的《1984，三姐妹一家子的日子》衍生自乔治．欧威尔的《1984》与契诃夫《三姐妹》，王嘉明从监视、以及由家庭亲密衍生出的牵制关系，拉出了一条主线。为了体现与当代连结的监视关系，《三姐妹》时空被搬移到近未来，网路、视讯、针孔摄影无所不在，但戏的场景却延续《三姐妹》的设定，一直坐困家中，内、外的两种压迫，突显了监视的本质。
莎妹剧团《1984，三姐妹一家子的日子》
2017/12/29～30 19：30 2017/12/30～31 14：30
台北 水源剧场
INFO www.facebook.com/swsg95
莎妹剧团与日本第七剧场导演鸣海康平之间为期三年的交换计划，已然进入了第二年。去年十一月，他们交换了一名演员、各自改编一部杜斯妥也夫斯基的小说、分别制作了《地下室手记》与《罪与罚》。今年，他们将两团演员平均地混搭进同一个舞台空间，展开身体、声音交换与揉和的碰撞。那便是由王嘉明编剧，并与鸣海康平共同执导的《1984，三姐妹一家子的日子》。
《1984》与《三姐妹》 监视与牵制的主线
从文本来看，乔治．欧威尔的反乌托邦经典《1984》与契诃夫《三姐妹》，究竟要从何处融合起？王嘉明从监视、以及由家庭亲密衍生出的牵制关系，拉出了一条主线。在《1984》中，温斯顿．史密斯（Winston Smith）为了反抗老大哥，试图逃离监视，在日记里写下自己真正的想法。那是场从思想监控里试图逃脱出来，迎向自由的踽踽独行。而同样是不自由，《三姐妹》中监控著角色们的不是政府，而是来自身边最亲近的彼此，以道德与亲密关系为武器，展开的一场牵制；还有当代生活中，主宰一切生活所需的财团。
为了体现与当代连结的监视关系，《三姐妹》时空被搬移到近未来。网路、视讯、针孔摄影无所不在，但戏的场景却延续《三姐妹》的设定，一直坐困家中。内、外的两种压迫，使监视的本质很容易在台上被突显出来。在诠释文本的过程中，鸣海康平最后决定以《三姐妹》的伊莲娜为核心，展开这则监控的故事，作为凝聚方向。关于监控在当代生活的体现，王嘉明说，人际关系里那种带道德色彩的箝制，其实无孔不入。捷运上的博爱座，永远能腾出一份尴尬的空缺，便是最好的证明。此外，当今主要的监控来源也不再是国家，而是网路、以及对我们总是充满好奇的财团。因此《1984》里三个大国在这次作品中，也将以三大企业的形式呈现，带给角色们更多的便利、同时带来更多来自暗影里的目光。
圆形舞台空间 突显无止尽的窥看
合作过程中，鸣海康平对空间的想法，与王嘉明的剧本创作展现出高度契合。舞台以圆形呈现，在监控主题下，带给人赤裸之感。圆形的空间，仿佛正迎接一场无止尽的窥伺，让不自在的氛围在故事里蔓延开来。
有了去年的合作经验，这次两团演员在声音、肢体、与表演的融合上，渐渐找到能共享的韵律与节奏。而风格严肃的鸣海康平，与力求诙谐、轻松的王嘉明，在第二年里也开始磨合出更紧密的默契。从创作上的平行进展，宛如同窗；到对作品的协力思考、擦出火花；等《1984，三姐妹一家子的日子》演完，三年交换计划也就正式过半，但彼此的合作默契及接连尝试所带来的失败、颠覆与创造，却正在最如火如荼的阶段，也将是段持续深化、不断发现的过程。
