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无调性
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断开「调性」锁链 打开音乐未来
在调性濒临崩解之际，荀贝格毅然决然抢先一步、劈开调性的束缚，并以「十二音列作曲法」，用以代替传统的调性。不论他是革命者，或是承担历史之必然，他都勇敢面对，披荆斩棘，影响的不只是「第二维也纳乐派」，更为「新音乐」开创了康庄大道。如同他所说的：「对我而言，作曲曾是种乐趣，现在却是种责任。为了音乐的进步，不管自己是否喜欢，都必须发展这个理念。」
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「荀贝格」死了吗？
即便在布列兹大声疾呼「荀贝格已死」后，十二音列的作曲尝试也仍时有所见，许多作曲家就像达拉毕克拉与钱内克一样，并不拘泥于十二音列的理论与规则，而是各自以自己的方式自由运用十二音列技法。荀贝格死了吗？作曲家是死了，百年前提出的十二音列技法确实也渐渐为新的创作手法取代，但那份为现代音乐寻找出路的热情与实验精神却是永续的，即便是布列兹，也不过是为达成目标选用了不同的方法而已。
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翱游「后现代」的音乐时空
后现代音乐范畴中，尽管每位作曲家的作风各异，他们共通之处则是抛弃令一般人迷惑的「无调性」，以及繁复、不明确的节奏，而回到世界各地传统音乐中普遍存在，具谐和观念的「调性」音乐，并强调节奏的明确，如此而应验了巴尔托克早在二十世纪初的一句名言：「所有民间音乐都是调性的，无调性的民间音乐简直是不可能的。」
