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女子安丽
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聚光灯下 In the Spotlight 导演宋厚宽 孤独的国王与他的屠龙剑
宋厚宽有两次求神问卜的经验。 一次是与妻子到关渡宫求天上圣母，寻问求子，结果得了一只上上签，不久后他们迎接双胞胎女儿到来，那支签如今还贴在家门口。 另一次则是更早以前，他在北艺大戏剧系面临选组的两难，对剧本创作和导演都感兴趣的他，最后以塔罗牌指点迷津：「我记得剧本创作抽到的牌是太阳，导演的则是国王，两个看起来都很不错，我就问对方哪个会赚比较多钱？」宋厚宽印象很深，最后得出结论的原因与金钱无关，「对方告诉我：太阳的话会过得很快乐，另一张则是孤独的国王。」 他选择那张代表导演的国王。 几年以后，宋厚宽成立台北海鸥剧场，导演范畴从现代剧场横跨传统剧作，过程中也时常担纲剧本创作，这几年来虽有可靠的伙伴同行，但团中仍无人专职。说到底，至今依旧是他一人单打独斗。 他时常想起那次塔罗占卜，好像自己选择的不是导演，而是「孤独」这条路。或是清楚自己的个性，虽然偶尔也会欣羡一群朋友建立团队的氛围，但如今无固定成员、无固定工作地点，使他相对不必耗神于团队营运或人事开销，更能专注于导演工作。宋厚宽形容孤独是一种代价，为了获得导演过程中的成就感，他甘愿承受。 漂亮地回答个笨问题 自2014年参与国光剧团的《卖鬼狂想》开始，观众渐渐发现这位新生代导演不仅拥有一流的故事节奏，还不爱为自己划分界线，难被定义。曾与京剧、歌仔戏、布袋戏等专业团队共事的他坦言：「真正难的不是专业知识，而是每个剧种行内的潜规则，例如传统布袋戏的做法，通常不排戏，演出当周才进去；也曾经有过歌仔戏班只给我两周的时间，希望我编排两小时的戏。」但他明白，那些极度紧缩的时间，全来自长年专业训练的结果，「他们真的只要背好台词，一上台就活了。」 如何撑过前几年的阵痛期，宋厚宽先给了第一条线索：提出「笨问题」的勇气。 他承认，站在传统面前，自己耗费数年习得的现代艺术背景，「完全就是门外汉，一进去就吓死我了。」虽是如此，导演的身分推使他勇敢发问，「因为我在戏曲上的资历一定没有他们多，最开始能做的就是求教。我不怕问笨问题，而他们也总是可以漂亮地回答我。」 宋厚宽也顺势将过去严肃的自己卸下，大方展露自己私下风趣可爱的一面。「大学刚毕业那阵子，导戏
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光阴后花园里的一场散步
观众在自得的叙事脚步间藉戏曲共同回望，没有冒险，没有花稍的铺排技巧，只有与自已进行长达一小时的细细长谈，最后抵达难以和解与企及的身分根源。这也是本戏适合后续加演的优势，它看似占尽先天优势，触及种族、戏曲、城市发展、女性等议题，却选择内向而专注地在精神面蜿蜒流转，变得精致、动人且发人深省。
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来到第二届的「戏曲梦工场」以「衔接当代创意、探索未来趋势」为目标，以「四加二」的方式展现策展企图，除了台湾戏曲学院台湾京昆剧团的《夺嫡》及李季纹与正在动映有限公司的《丑王子》，另有征集节目许亚芬歌子戏剧坊《夫人夜未眠》和兴传奇青年剧场《少年三岔口》，并邀请EX-亚洲剧团与台北海鸥剧场分别以《假戏真作2.0》与《女子安丽》，呈现植基于传统戏曲美学的创发实验。
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朱安丽 老灵魂青春骨 剧场中重探认同
民国六十年代，朱安丽离开部落，进入台北陆光剧校就读，有一段时间全然不敢张口说话，害怕被人发现她浓浓的部落口音，当时她得抛下母语习惯才终于站上舞台，如今是否得再度割舍什么才能追本寻根？最新作品《女子安丽》，以一出自传式独角戏，自问这回能否不用放弃任何认同，让她回顾身为京剧演员的来时路，寻向所志，再一次成为南投「亲爱部落」里的泰雅族女子。
